【第1句】： 茶館好句加賞析

好詞：

目不旁視 利颼 驚疑不定 掲凈 潮淥淥 虛空昏脹 墮落 浮蕩 寂悶 遮昏 扯天扯地 半腦半笑 顫悠顫悠

好句：

希望使他快活，恐懼使他驚惶，他想睡，但睡不著，四肢像散了似的在一些干草上放著，什么響動也沒有，只有天上的星伴著自己的心跳。

雨下給富人，也下給窮人；下給義人，也下給不義的人。其實雨并不公道，因為落在一個沒有公道的世界上。

弓子軟得顫悠顫悠的，連車把都微微的動彈，車箱是那么亮，墊子是那么白，喇叭是那么響。

【第2句】： 求老舍的作品《茶館》的精彩句子及賞析

《茶館》賞析

一、老舍先生曾說：“我的寫法多少有點新的嘗試，沒完全叫老套子捆住。”老舍先生的劇本寫法新嘗試主要表現在哪幾個方面？（與曹禺的《雷雨》作比較加以分析）

老舍先生相對于傳統戲劇寫法不同的新嘗試在《茶館》的第二幕中主要表現在結構、情節與戲劇沖突的設計上。

【第1句】：卷軸畫式的平面結構（也叫人像展覽式結構）。這一幕出場的人物有三十多個。有臺詞的近二十人。這些人物沒有特別突出的主次之分，人物不斷登場，又不斷下場。茶館中每個人物的臺詞也都不多，他們在茶館一閃而過，口中說著自己的事情。

比如：舊民主主義者崔久峰與王利發的對話，只表現了他理想破滅后的沮喪和失望；松二爺的出場也只表現了封建遺老的沒落。即使是起著貫串作用的茶館主人王利發，也沒有什么重場戲，只是在與茶客的交往中表現自己。

由此看來劇中人物的活動，都是截取他們在茶館中的一個橫斷面。無數的畫面組織起來，構成了一幅卷軸畫，隨著劇情而逐步展開。

《雷雨》采用的是緊湊集中的戲劇結構——“鎖閉式”：戲劇一開始，就已面臨緊張的矛盾沖突，情節的開端、發展則放在情節向高潮推進過程中用回憶、倒敘等方式逐步加以交代。

《雷雨》基本遵循戲劇創作“三一律”原則——即“時間、地點、情節一致”，一出戲只演一件事，劇情必須發生在同一地方、一晝夜之內。作者把跨越三十年的故事集中在一天的午后到夜里兩點鐘，巧妙運用了“回顧”和“穿插”的方法，把“現在的戲劇”和“過去的戲劇”交織在一起，在周公館的客廳里重現，充分表現周魯兩家的矛盾。

【第2句】：淡化貫穿始終的情節設置，這一幕沒有統一的情節，人物雖多，但關系并不復雜。每個人的故事都是單一的，人物之間的聯系也基本上是單線的，小范圍之內的。（比如，一開始出場的跑堂的李三，與茶館有關的戲不多，他的戲主要集中在他與茶館主人之間的矛盾上，抱怨活忙而工錢少。再比如劉麻子的戲主要是與兩位逃兵有關，茶館只是他做販賣人口交易的一個場所。王利發的戲是屬于應付生意的，這是人物身份決定的。真正屬于他本人的戲只有在茶館的利益得到維護或受到損害的時候，比如他與常四爺、李三、巡警等人的戲。總之，整個一幕戲就是由一個個發生在茶館中的小情節、小故事聯成，是平面展開的。）

曹禺的《雷雨》人物不多，（課文部分）有臺詞的僅有五人，卻關系復雜，有夫妻、父子、母子、兄弟、主仆等多種復雜的血緣關系，有主有次，人物的語言動作都圍繞著同一個矛盾展開——三十多年間周魯兩家的矛盾始終交織在一起，貫穿全劇，戲劇性極強。

【第3句】：《茶館》的新嘗試還在于它所采用的特殊的戲劇沖突方式。劇中雖然集中了三教九流的人物，但他們之間并不存在直接的、具體的、針鋒相對的沖突，人物與茶館的興衰也沒有直接關系。劇中的人物仿佛是在某種外力的作用下，按照自己的軌跡必然地運行。正直、善良的人無法擺脫厄運的襲擊，那些異常活躍的社會渣滓，各自遵循著自己的道德準則行事。作者也沒有過于追究他們個人品質上的某種邪惡之處。

老舍先生把矛盾的焦點直接指向那個舊時代，人與人之間的每一個小的沖突都暗示了人們與舊時代的沖突。這是一個帝國主義、封建勢力、流氓特務橫行霸道、無法無天的時代，也是一個中國人民對水深火熱、災難深重的社會反抗的時代。

這些新嘗試，展現了清末社會的眾生相，深刻地反映了帝國主義的滲透、侵略和封建統治的荒淫、腐敗所造成的農民破產，市民貧困和社會黑暗。表明了中國封建社會的末月即將來臨。

【第3句】： <茶館>好詞好句及賞析

好詞：

目不旁視 利颼 驚疑不定 掲凈 潮淥淥 虛空昏脹 墮落 浮蕩 寂悶 遮昏 扯天扯地 半腦半笑 顫悠顫悠

好句：

希望使他快活，恐懼使他驚惶，他想睡，但睡不著，四肢像散了似的在一些干草上放著，什么響動也沒有，只有天上的星伴著自己的心跳。

雨下給富人，也下給窮人；下給義人，也下給不義的人。其實雨并不公道，因為落在一個沒有公道的世界上。

弓子軟得顫悠顫悠的，連車把都微微的動彈，車箱是那么亮，墊子是那么白，喇叭是那么響。

【第4句】： 求老舍作品《茶館》的精彩段落及賞析

《駱駝祥子》賞析 [結合原文分析] 祥子曾經是個正直、熱愛生活的勞動者。

小說一開始，關于他的外貌的描寫，關于他拉車的刻畫，都寫得很有光彩，簡直成了青春、健康和勞動的贊歌。小說又以更多的篇幅，描繪祥子美好的內心世界。

當他在曹府拉車，不小心翻了車，車給碰壞了，主人也給摔傷了；他引咎辭工，情愿把工錢退給主人作為賠償，表現出作為一個勞動者的責任心和榮譽感。在嚴冬夜晚的小茶館里，他給老馬小馬祖孫兩代買羊肉包充饑，又傾注著對于苦難的伙伴真誠的關切和深沉的同情。

這些段落，用樸實無華的筆墨，描寫了祥子好的品質。作家甚至用了奇特的比喻形容這個人物：“他仿佛就是在地獄里也能作個好鬼似的。”

然而在這個地獄里都會是個好鬼的祥子，在人世間卻沒有能夠始終成為一個好人。隨著生活愿望的破滅，他成了截然不同的另一個人。

“他吃，他喝，他嫖，他賭，他懶，他狡猾”，他掏壞，打架，占便宜，為了幾個錢出賣人命。拉車曾經是他唯一的指望，后來卻憎恨拉車，厭倦拉車。

連他的外貌，也變得骯臟了。小說結束時他已經淪為一個行尸走肉般的無業游民。

而在祥子前后判若兩人的變化中，最重要的是生活態度的改變。他從來不是一個有覺悟的勞動者，更不是什么英雄，但買輛車做個獨立勞動者的愿望，畢竟在一定程度上表達了對于命運的反抗，和改變低賤處境的努力，他不向命運低頭，他要強，他追求自己的理想。

最后卻完全安于命運的安排，“將就著活下去是一切，什么也無須乎想了”。他向生活屈服了，忍受著一切侮辱與損害，而沒有任何怨尤。

祥子被剝奪掉的，不僅是車子，積蓄，還有作為勞動者的美德，還有奮發向上的生活意志和人生目的。在這里，美好的東西的毀壞不是表現為一個品格高尚的英雄在肉體上的死亡，而是人物的高尚品格的喪失殆盡，即精神上的毀滅。

人在社會中的生活，受著社會的制約。他的道路，是由他所處的社會環境，他所屬的社會地位，他與社會的各種聯系決定的。

祥子的形象，是在當時那個黑暗社會的生活畫面上，在他與各種社會力量的復雜關系中凸現出來的。他的悲劇，主要是他所生活的那個社會的產物。

最使祥子苦惱的，是無法擺脫虎妞的糾纏。他從一開始就不愿意接受這種強加于他的關系，想方設法避開她。

雖然比起大兵和特務，虎妞沒有可以任意置他于死地的權力；他把接受虎妞的安排，看作是“投降”。在這件事上，他更加清楚地看到了自己的無能和無力：“命是自己的，可是教別人管著。”

這對于腐蝕他的生活意志，打破他的生活愿望，從奮發有為到懷疑自己進而自甘墮落，起了比前面幾次打擊更為嚴重的作用。 在這里，階級對階級的壓迫，不是表現為政治上的迫害或者經濟上的剝削，而是表現為深入人物身心的摧殘和折磨。

祥子不僅不能獲得自己所追求的，甚至無法拒絕自己所厭惡的。這些都充分地刻畫出生活的復雜內容和祥子的卑微處境，是全書最能表現出老舍特長的部分。

[點評] 《駱駝祥子》的成功首先在于它人物的成功。在中國現代文學史上，胡適、劉半農、魯迅等作家都不同側面地寫到了人力車夫，但他們是以一個知識分子居高臨下的觀察和道德評價，對折個職業或擴而大之對下層勞動者給予同情或贊美。

他們都沒有真正深入到一個車夫實實在在的生活和內心中去。車夫這個中國近代城市化進程中所產生的新職業真正以豐滿的形象立足于文壇，是老舍的功勞。

老舍筆下的祥子來自鄉間，帶著中國農村破敗凋敝的大背景，也帶著農民的質樸和固執。當他任準了拉車這一行，一心想買上自己的車。

憑著勤勞和堅忍，他用三年世界省吃儉用，終于實現了這個理想，成為自食其力的上等車夫。可是，當時的社會，不容忍每個人有半點幻想。

一次次的被偷車，一次次的夢想成為泡影，一次次遭受生活的打擊，祥子開始厭惡拉車，厭惡勞作。生活作弄了他，他也開始游戲生活，吃喝嫖賭，出賣他人換錢，祥子徹底墮落為城市的垃圾，變成一具失去靈魂的行尸走肉。

老舍通過這個人物寫出了不合理的社會制度對下層勞動者生活空間的威壓。小說中另一個鮮活的人物是虎妞。

她身上十足的生活味道，她的可鄙也可悲的命運給人以深刻的印象。老舍將中國傳統的敘事方法融入外國文學的景物鋪排和心理描寫，使祥子和虎妞成為家喻戶曉，耳熟能詳的人物形象。

《駱駝祥子》的另一個特點是它濃郁的古都風情，市井氣息。老舍以北京為背景的作品都有這樣的特點，《駱駝祥子》偏重下層勞動者的生活場景，尤其是車夫的圈子，大雜院的生活。

這些京腔京韻的北京風情為小說增加了不可代替的藝術魅力。 小說中不時閃現出類似的對“個人”主義鞭笞和否定：“他（祥子）是個還有吃的死鬼，個人主義是他的靈魂”，“為個人努力的也知道怎樣毀滅個人，這是個人主義的兩端”，由此表現出對“個人”主義的深刻反省。

《駱駝祥子》的復雜性在于。作為一部現代文學文本，一方面它是由包括“個人”覺醒（個性解放）在內的中國近現代文化催生而成的，另一方面它反過來表示了對這種“個人”意識的深刻懷疑。

可以說，這部小說體現了中國三十年代乃至整個現代文化中。

【第5句】： 《茶館》中的好詞好句

【好詞】目不旁視 利颼 驚疑不定 掲凈 潮淥淥 虛空昏脹 墮落 浮蕩 寂悶 遮昏 扯天扯地 半腦半笑 顫悠顫悠【好句】 【第1句】：希望使他快百活，恐懼使他驚惶，他想睡，但睡不著，四肢像散了似的在一些干草上放著，什么響動也沒有，只有天上的星伴著自度己的心跳。

【第2句】：雨下給富人，也下給窮人；下給義人，也下給不義的人。其實雨并不公道，因為落在一個沒有公道的世界上。

【第3句】：弓子軟得顫悠顫悠的，連車把都微微的動彈，車箱是那么亮，墊子是那么白，專喇叭是那么響。 【第4句】：時代是英雄的時代，生活是人民的生活。

【第5句】：當人是獸時，錢便是他的膽子。 【第6句】：常四爺：我自己呢？我愛咱們的國呀，可是誰愛我呢？看，（從筐中拿出些紙錢）遇見出殯的，我就撿幾張紙錢。

沒有壽衣，沒有棺材，我只好給自己預備下點紙錢吧，哈哈，哈哈！ 【第7句】：于是之靠著茶館大門口 說了一句“改良改良，越改越涼！”屬 【第8句】：這年頭讓人高興的事意見沒有，讓人笑的事見天都是。

【第6句】： 《茶館》精彩句子及段落

茶館 經典 段落 學生 三爺，先別出去，街上抓案呢！（往后面走去）李 三 （還往外走）抓 去也好，在哪兒也是當苦力！〔劉麻子丟了魂似的跑來，和李三碰了個滿懷。

李 三 怎么回事呀？嚇掉了魂兒啦！劉麻子 （喘著）別，別，別出去！我差點叫他們抓了去！ 王利發 三爺，等一等吧！ 李三 午飯怎么開呢？ 王利發 跟大家說一聲，中午咸菜飯，沒別的辦法！晚上吃那兩只雞！ 李三 好吧！（往回走） 劉麻子 我的媽呀，嚇死我啦！ 宋恩子 你活著，也不過多買賣幾個大姑娘！劉麻子 有人賣，有人買，我不過在 中間幫幫忙，能怪我嗎？（把桌上的三個茶杯的茶先后喝凈） 吳祥子 我可是告訴你，我們哥兒們從前清起就專辦革命黨，不大愛管販賣人口， 拐帶婦女什么的臭事。可是你要叫我們碰見，我們也不再睜一眼閉一眼！還有，象你這 樣的人，弄進去，準鎖在尿桶上！劉麻子 二位爺，別那么說呀！我不是也快挨餓了嗎？ 您看，以前，我走八旗老爺們、宮里太監們的門子。

這么一革命啊32313133353236313431303231363533e59b9ee7ad9431333363373765，可苦了我啦！現在， 人家總長次長，團長師長，要娶姨太太講究要唱落子的坤角，戲班里的女名角，一花就 三千五千現大洋！我干瞧著，摸不著門！我那點芝麻粒大的生意算得了什么呢？ 宋恩子 你呀，非鎖在尿桶上，不會說好的！劉麻子 得啦，今天我孝敬不了二位， 改天我必有一份兒人心！ 吳祥子 你今天就有買賣，要不然，兵荒馬亂的，你不會出來！ 劉麻子 沒有！沒有！ 宋恩子 你嘴里半句實話也沒有！不對我們說真話，沒有你的好處！王掌柜，我們 出去繞繞；下月一號，按陽歷算，別忘了！ 王利發 我忘了姓什么，也忘不了您二位這回事！吳祥子 一言為定啦！（同宋恩 子下）王利發 劉爺，茶喝夠了吧？該出去活動活動！劉麻子 你忙你的，我在這兒等 兩個朋友。王利發 咱們可把話說開了，從今以后，你不能再在這兒作你的生意，這兒 現在改了良，文明啦！〔康順子提著個小包，帶著康大力，往里邊探頭。

康大力 是這 里嗎？ 康順子 地方對呀，怎么改了樣兒？（進來，細看，看見了劉麻子）大力，進來， 是這兒！ 康大力 找對啦？媽！ 康順子 沒錯兒！有他在這兒，不會錯！王利發 您找誰？ 康順子 （不語，直奔過劉麻子去）劉麻子，你還認識我嗎？（要打，但是伸不出 手去，一勁地顫抖）你，你，你個……（要罵，也感到困難） 劉麻子 你這個娘兒們，無緣無故地跟我搗什么亂呢？康順子 （掙扎）無緣無故？ 你，你看看我是誰？一個男子漢，干什么吃不了飯，偏干傷天害理的事！呸！呸！王利 發 這位大嫂，有話好好說。

【第7句】： 求老舍作品《茶館》的經典句子

馬五爺——（并未立起）二德來子，你威風啊！

二德子——（四下掃視，看到馬五爺）喝，馬五爺，您在這兒哪？我可眼拙，沒看見您！（過去請安）

常四爺——我這自兒有點花生米，（抓）喝茶吃花生米，這可真是個樂子！

秦仲義可是誰嚼得動呢

王利發——看多么邪門，好容易有了花生米，可全bai嚼不動！多么可笑！……

秦仲義——別人不知道，王掌柜你知道：我從二十多歲起，就主張實業救國。到而今……機器 當碎銅爛鐵賣了！全世界找得到這樣的政府找不到du？我問你！

王利發——人總得活著吧？我變盡了方法，不過是為zhi活下去！……為什么就不叫我活著呢？我得罪了誰？誰？皇上，娘娘那些狗男女都活得有滋有味的，單dao不許我吃窩窩頭，誰出的主意？

常四爺——我愛咱們的國呀，可是誰愛我呢？……