【第1句】： 宮崎駿的動(dòng)畫中有哪些人生箴言

宮崎駿大師創(chuàng)作的諸多動(dòng)畫，每部動(dòng)畫的盡管題材不同，但其中表達(dá)的夢(mèng)想、人生、環(huán)保、生存的訊息令人深思。今天佳作賞析就跟大家一起分析宮崎駿作品中的智慧箴言，希望大家喜歡！

曾經(jīng)發(fā)生過的事請(qǐng)不會(huì)忘記，只是想不起來而已。--《千與千尋》

我寫了之后才知道，光是想寫是不夠的，要學(xué)的東西還有很多很多。--《側(cè)耳傾聽》

大聲的笑出聲來，就不再害怕了。--《龍貓》

等我，我一定會(huì)去找你們的，在未來等我啊。--《哈爾的移動(dòng)城堡》

【第2句】： 宮崎駿的人生經(jīng)歷

宮崎駿，1941年1月5日出生于東京都文京區(qū)，日本動(dòng)畫師、動(dòng)畫制作人、漫畫家、動(dòng)畫導(dǎo)演、動(dòng)畫編劇。畢業(yè)于日本東京學(xué)習(xí)院大學(xué)政治經(jīng)濟(jì)部。

宮崎駿的人生經(jīng)歷：

1941年，宮崎駿出生于的東京都文京區(qū)，畢業(yè)于杉并區(qū)立永福小學(xué)校、杉并區(qū)立大宮中學(xué)校、東京都立豐多摩高等學(xué)校及學(xué)習(xí)院大學(xué)政治經(jīng)濟(jì)學(xué)院。在四個(gè)兄弟中排名第二，父親是宮崎家族經(jīng)營的“宮崎航空興學(xué)”的職員。在第二次世界大戰(zhàn)中因戰(zhàn)時(shí)疏散，舉家遷往宇都宮市和鹿沼市。他所在的家族經(jīng)營一個(gè)飛機(jī)工廠，屬于軍工企業(yè)，所以戰(zhàn)爭(zhēng)后期物質(zhì)匱乏中也能保持頗為溫飽的生活，宮崎駿度過了相當(dāng)自由的幼年生活。然而在這種環(huán)境下長大的宮崎駿卻意外地對(duì)家族的特權(quán)產(chǎn)生了懷疑。宮崎駿的父親告訴他，其實(shí)宮崎家族生產(chǎn)的飛機(jī)尾翼根本不符合標(biāo)準(zhǔn)，全是些沒有經(jīng)過正規(guī)培訓(xùn)的臨時(shí)女工制作加工的，只需賄賂下軍方管理人員，產(chǎn)品就可以蒙混過關(guān)。這些在大人們看來無可厚非的把戲，卻在宮崎駿的內(nèi)心留下了抹不去的痕跡，引發(fā)了他對(duì)人性的思考，影響了他之后從事動(dòng)畫導(dǎo)演的創(chuàng)作風(fēng)格。宮崎駿自幼由于身體不好，故不擅長運(yùn)動(dòng)，也因此對(duì)靜態(tài)的繪畫很有天分，特別對(duì)于飛機(jī)感到興趣，并成為終身的愛好 。

1958年，宮崎駿高中3年級(jí)的時(shí)候，日本史上第一部彩色動(dòng)畫長片《白蛇傳》上映，他開始對(duì)動(dòng)畫產(chǎn)生興趣 。

1959年，宮崎駿進(jìn)入學(xué)習(xí)院大學(xué)政治經(jīng)濟(jì)部。大學(xué)里面沒有漫畫社，所以進(jìn)入了與之最為接近的兒童文學(xué)研究會(huì)，社員只有宮崎駿一個(gè)人。在大學(xué)期間他創(chuàng)作了大量的漫畫，也曾向貸本漫畫出版社投稿，不過作品沒有完結(jié)。在安保運(yùn)動(dòng)中宮崎僅僅是一個(gè)旁觀者，僅僅在最后時(shí)刻作為無黨派人士參加了一下。宮崎駿也在思想上開始傾向社會(huì)主義，蘇聯(lián)解體對(duì)他的思想構(gòu)成了很大沖擊，雖然面對(duì)社會(huì)主義敗北的現(xiàn)實(shí)，但是他對(duì)勞動(dòng)者和革命的肯定立場(chǎng)一直沒變。宮崎駿在1994年連載完漫畫《風(fēng)之谷》后，決定放棄馬克思主義。

1963年宮崎駿進(jìn)入東映動(dòng)畫公司，從事動(dòng)畫師工作。1971年加入手冢治蟲成立的““蟲Production動(dòng)畫部”。1974年加入Zuiyou映像與高田勛、小田部羊一共同創(chuàng)作《阿爾卑斯山的少女》 。1979年轉(zhuǎn)入東京電影新社創(chuàng)作了自己首部電影《魯邦三世卡里奧斯特羅之城》 。1982年開始獨(dú)立創(chuàng)作漫畫，在《Animage》上連載漫畫《風(fēng)之谷》，該作品獲得第23屆日本漫畫家協(xié)會(huì)賞 。1984年執(zhí)導(dǎo)《風(fēng)之谷》，該片獲得羅馬奇幻電影節(jié)最佳動(dòng)畫短片獎(jiǎng)等4項(xiàng)大獎(jiǎng)。

1985年與高田勛、鈴木敏夫共同創(chuàng)立吉卜力工作室。1986年執(zhí)導(dǎo)《天空之城》，該片獲得第41回每日電影獎(jiǎng)大藤信郎賞等6項(xiàng)大獎(jiǎng)。1988年執(zhí)導(dǎo)《龍貓》，該片榮獲第13回報(bào)知電影獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)等24項(xiàng)大獎(jiǎng)。1997年執(zhí)導(dǎo)《幽靈公主》，該片榮獲第21屆日本電影學(xué)院獎(jiǎng)最佳影片獎(jiǎng)等27項(xiàng)大獎(jiǎng) 。2001年執(zhí)導(dǎo)《千與千尋》，該片榮獲第75屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫長片獎(jiǎng)及第52屆柏林電影節(jié)最高榮譽(yù)“金熊獎(jiǎng)”等9項(xiàng)大獎(jiǎng) 。2004年執(zhí)導(dǎo)《哈爾的移動(dòng)城堡》，該片榮獲第9屆好萊塢電影獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫片獎(jiǎng)等8項(xiàng)大獎(jiǎng) 。

2024年7月16日，宮崎駿敦促安倍處理好慰安婦問題，日本應(yīng)當(dāng)向韓國和中國謝罪 。

2024年執(zhí)導(dǎo)《起風(fēng)了》該片榮獲第37屆日本電影學(xué)院獎(jiǎng)最優(yōu)秀動(dòng)畫作品獎(jiǎng)等8項(xiàng)大獎(jiǎng)，也成為其最后巨作。同年9月6日宣布引退 。2024年11月10日榮獲第87屆奧斯卡金像獎(jiǎng)終身成就獎(jiǎng) 。

【第3句】： 關(guān)于宮崎駿的情詩,好句子也可以,追女孩子,急需

并非我們從不傷感，而是事情沒有想象中的轟轟烈烈。

—— 宮崎駿經(jīng)典語錄 當(dāng)我決定成為一個(gè)動(dòng)畫師時(shí)，我決心絕對(duì)不抄襲任何人。我始終堅(jiān)信，一定可以通過動(dòng)畫電影來表達(dá)自己的心聲。

釋放所有的壓力確實(shí)不好，應(yīng)該要保持一定程度的緊張。 —— 宮崎駿名言 我覺得每一次開始一項(xiàng)工作，我都是開始了新一輪的歷險(xiǎn)。

作一個(gè)描述近代的電影…好像如果完成會(huì)花費(fèi)大量的金錢。只要我們能重拾昔日的勇氣，那么，天大的困難也可以克服。

我已經(jīng)學(xué)會(huì)了不要抱太高的期望，太高期望的話可能會(huì)出賣自己。 —— 宮崎駿經(jīng)典語錄 他們不是因?yàn)槲覀兊囊蠖械綁毫Γ亲约航o自己施加壓力。

我們的工作就是將我們捆在桌子上…結(jié)果是我們?cè)絹碓脚植⑶也豢赡芙】怠Ｔ谌祟愇幕谋拘灾校覀冇兄澙返挠词故强縿儕Z其他生物的性命。

—— 宮崎駿名言 我經(jīng)常會(huì)對(duì)每一部電影中的一些地方感到失望，但是這正是幫助我們進(jìn)步的東西。如果人們看完我們的電影之后能夠?yàn)樗麄兓钪械娇鞓罚蔷褪菍?duì)我們的獎(jiǎng)賞。

一旦你年過五十，你會(huì)充滿信心。你開始根據(jù)經(jīng)驗(yàn)說話而不是憑思考想出一些東西來。

確實(shí)有這樣一種內(nèi)在的規(guī)律，那就是故事本身的需要――這是這一點(diǎn)引導(dǎo)我尋找到結(jié)局。 —— 宮崎駿經(jīng)典語錄 故事本身就是很透明的，所以我們希望能刻畫出它透明的一面，讓人簡(jiǎn)單地喜歡就可以了。

當(dāng)我問他們究竟想創(chuàng)作什么時(shí)，我發(fā)現(xiàn)他們很困惑。理想和現(xiàn)實(shí)之間有一道不可逾越的鴻溝。

這是個(gè)動(dòng)畫技術(shù)年代了，一切都可以靠科技來輕松完成，可我就是個(gè)不喜歡搭順風(fēng)船走路的人。 —— 宮崎駿名言 我希望自己能讓他們發(fā)覺自己內(nèi)心深處的美好東西，同時(shí)呼應(yīng)起對(duì)整個(gè)生活的感知，那就是我的心愿了。

比起無臉男大鬧或者和湯婆婆電光交戰(zhàn)，對(duì)孩子而言真正重要的是一個(gè)人坐上電車展開充滿期待的旅程。21世紀(jì)是一個(gè)復(fù)雜而不可預(yù)知的世紀(jì)，我們那些照目前來看已經(jīng)固定的思維習(xí)慣和價(jià)值觀正接受新的挑戰(zhàn)。

如果一個(gè)男孩大跨步的走路，我不會(huì)覺得有什么特別；而如果一個(gè)女孩走的氣宇軒昂，我會(huì)覺得那太酷了。 —— 宮崎駿經(jīng)典語錄 也許有人陷入了極大的困窘，也許有人會(huì)化壓力為動(dòng)力。

所以機(jī)會(huì)是很多的。現(xiàn)在的新人甚至都沒有機(jī)會(huì)犯錯(cuò)誤。

以我的感覺，隨著年齡的增長，在享受便利的生活環(huán)境的同時(shí)，想要返回那種樸素、簡(jiǎn)單的生活的念頭也更加強(qiáng)烈。當(dāng)我們制作《風(fēng)之谷》時(shí)，我深受達(dá)爾文學(xué)說的影響。

我經(jīng)常思考為什么恐龍會(huì)絕種，我認(rèn)為工業(yè)化會(huì)殺死我們所有人。 —— 宮崎駿名言 我一直在思考，如何才能到達(dá)顛峰？或者即使無法到達(dá)，我們也要清除身畔的攔路石。

所以，有很多事情我們一定要做。其實(shí)我們也希望借這樣的一個(gè)動(dòng)畫喚回其他和我們一樣的成人對(duì)小時(shí)候那種美好的回憶，看來有點(diǎn)貪心，不過我們會(huì)一直努力的。

我們的理想是做一些任何人都能看的電影。當(dāng)它們結(jié)束時(shí)，人們應(yīng)該覺得神清氣爽。

我認(rèn)為終歸一點(diǎn)就是要制作一些你喜歡的東西。事實(shí)上我從不替自己的作品劃等級(jí)，因?yàn)闊o論何時(shí)我們都盡力去把電影做好，我都竭盡所能。

所以在我眼中，沒有最好與最壞之分。 —— 宮崎駿經(jīng)典語錄 我心想，雖然力圖有所突破和改變，但只要導(dǎo)演是我，就不可能像當(dāng)下的風(fēng)潮，完全迎合商業(yè)需求，那樣的事情對(duì)我是不可想象的。

現(xiàn)實(shí)世界里的人事，是如次復(fù)雜！是非黑白，往往很難界定。正如千與千尋里的湯婆婆，看似是個(gè)壞人，但背后卻也有她辛酸的一面。

將一部電影投放到電影院中，會(huì)花費(fèi)你11億或者12億日元。所以你必須祈禱你不會(huì)慘敗。

事實(shí)上，連續(xù)兩次或者三次的慘敗會(huì)毀了我們。 —— 宮崎駿名言 可怕的是活在“現(xiàn)在”太久了，人會(huì)變得麻木，有時(shí)忘記了來時(shí)的道路。

也不是說這樣就不好，可能是沒有太多人會(huì)適應(yīng)想象里的生活吧。真要說到觀眾為什么喜歡，我想這可能和人的成長都有關(guān)系，我們總是一邊在拋棄某些東西而成熟起來，這些東西卻往往有著很寶貴的回憶。

如果無論在什么情況下你都毫不放棄，堅(jiān)守著你的希望不被任何人動(dòng)搖，那么當(dāng)你不得不放棄的時(shí)候，希望就仍會(huì)到達(dá)那個(gè)任何人都無法動(dòng)搖的彼岸。確切的說，我是一個(gè)動(dòng)畫制作者。

我喜歡成為映畫公司的管理者而不是執(zhí)行者。我想我更像一個(gè)領(lǐng)頭人，比如一隊(duì)工匠的老板。

這就是我的工作精神。 —— 宮崎駿經(jīng)典語錄 在現(xiàn)在這個(gè)社會(huì)，男性的名聲并不好。

當(dāng)男人開槍的時(shí)候，就好象開槍是他的天職一樣，他別無選擇。然而當(dāng)一個(gè)女孩開槍的時(shí)候，那才真正意味著什么。

在我們身旁的確有不可思議的東西存在，雖然不知道是存在什么，但是這種感覺是創(chuàng)造出龍貓非常重要的關(guān)鍵，設(shè)計(jì)成那樣只是想給這種感覺一個(gè)外型而已。那些只在乎自己面子的人是不會(huì)有好結(jié)果的。

那種最讓人討厭的人會(huì)說“服從吧，我才是導(dǎo)演。”這種人聽不進(jìn)別人的意見，感覺自己的靈魂在世間是獨(dú)一無二的。

—— 宮崎駿名言。

【第4句】： 宮崎駿比較經(jīng)典的語錄有哪些

我們別無選擇，只能從這個(gè)流感盛行的世界出發(fā)。——宮崎駿談《On Your Mark》

我們用毒品、體育競(jìng)技或宗教等逃避對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)注。——宮崎駿談《On Your Mark》

即使是在憎恨和殺戮中，仍然有些東西值得人們?yōu)橹钕氯ァＲ淮蚊利惖南嘤觯蚴菫榱嗣利愂挛锏拇嬖凇Ｎ覀兠枥L憎恨，是為了描寫更重要的東西。我們描繪詛咒，是為了描寫解放后的喜悅。——《幽靈公主》企劃書

蒙古人就是靠草為生的，各種生物吃了草，然后人再從生物身上取得鹽分、肉和皮。死亡的生物尸體也歸給其他生物、歸於土，而滋養(yǎng)了草。蒙古人在這個(gè)巨大的食物鏈和生命循環(huán)體系中生存，也看到自己的存在。和他們的精神生活相較，我們現(xiàn)在的精神面是何等的貧乏？——宮崎駿談《幽靈公主》（《日本文摘》）

當(dāng)我決定成為一個(gè)動(dòng)畫師時(shí)，我決心絕對(duì)不抄襲任何人。

我們的孩子們生于一個(gè)艾滋病和毒品遍布的世界，誰又會(huì)知道還有其它什么別的東西。即使世界的人口高達(dá)100億，我們?nèi)匀粚⑸嫦氯ァ覀兓蛟S會(huì)不安、掙扎、尖叫，但是依然會(huì)活著。

當(dāng)我開始做《風(fēng)之谷》時(shí)，我的觀點(diǎn)是一種滅絕的觀點(diǎn)；當(dāng)它結(jié)束時(shí)，我的觀點(diǎn)是一種共存的觀點(diǎn)。人們不能夠太自大。我們必須意識(shí)到我們只是這個(gè)星球上眾多物種中的一個(gè)小物種。如果我們希望人類再生存上一千年，現(xiàn)在就必須為它創(chuàng)造一個(gè)環(huán)境。那正是我們正在嘗試做的事情。

宮崎駿談?wù)撊毡井?dāng)前的教育：

有一只不在母貓身邊長大的小貓，長大后自己也生了小貓，小貓一爬出窩，它就緊張地把孩子叼回去。漸漸地小貓的活動(dòng)范圍越來越大，但它還是想辦法將它們叼回去。到最后，小貓根本就不聽它的話了，它竟然發(fā)了瘋，在屋里狂奔而死。（摘自《出發(fā)點(diǎn)·國家的前途——宮崎駿與筑紫哲也的對(duì)談》）

“這是一個(gè)沒有武器和超能力打斗的冒險(xiǎn)故事，它描述的不是正義和邪惡的斗爭(zhēng)，而是在善惡交錯(cuò)的社會(huì)里如何生存。學(xué)習(xí)人類的友愛，發(fā)揮人本身的智慧，最終千尋回到了人類社會(huì)，但這并非因?yàn)樗龔氐状驍×藧簞?shì)力，而是由于她挖掘出了自身蘊(yùn)涵的生命力的緣故。現(xiàn)在的日本社會(huì)越來越曖昧，好惡難辨，用動(dòng)畫世界里的人物來講述生活的理由和力量，這就是我制作電影時(shí)所考慮的。”——（《千與千尋》 宮崎駿）

“這實(shí)在是日本的恥辱”-------宮崎駿對(duì)前首相麻生太郎念錯(cuò)漢字的看法

【第5句】： 有關(guān)宮崎駿個(gè)人經(jīng)歷的作文素材

“這次，我是真的要離開了。”

2024年9月6日，72歲的日本動(dòng)畫大師宮崎駿在東京召開新聞發(fā)布會(huì)宣布退隱。消息一經(jīng)傳出，引來影迷一片嘆息。

記得90多年前，法國影評(píng)家埃利·福爾曾飽含感情地預(yù)言：“終有一天，動(dòng)畫片會(huì)具有縱深感，造型高超，色彩有層次……會(huì)有德拉克羅瓦的心靈、魯本斯的魅力、戈雅的激情和米開朗基羅的活力。一種視覺交響樂，較之最偉大的音樂家創(chuàng)作的有聲交響樂更為令人激動(dòng)。”

現(xiàn)在看來，世界動(dòng)畫界最接近埃利·福爾夢(mèng)想的，首推宮崎駿。他的每部作品，題材雖然不同，但卻將夢(mèng)想、環(huán)保、人生、生存這些令人反思的內(nèi)容融合其中，將動(dòng)畫上升到了人文高度。

2003年，美國《時(shí)代》雜志將宮崎駿選為20位“亞洲英雄”之一，稱他是日本動(dòng)畫的代名詞。在日本，宮崎駿的動(dòng)畫電影就是高票房的保障，足以抗衡夢(mèng)工廠與迪士尼。

然而，在2024年9月，動(dòng)畫大師在完成自己的最后一部動(dòng)畫電影《起風(fēng)了》之后，真的向大家告別了。也許，宮崎駿的退隱將意味著一個(gè)美好而偉大的動(dòng)畫時(shí)代的終結(jié)。

親自動(dòng)手 忠于手繪 日本NHK電視臺(tái)曾經(jīng)制作過一部關(guān)于宮崎駿的紀(jì)錄片《創(chuàng)作的秘密》，記錄了宮崎駿創(chuàng)作《懸崖上的金魚公主》的初期生活。當(dāng)年，66歲的宮崎駿依舊堅(jiān)持自己完成手繪畫，他的手部握力比原來降了一半，使用的鉛筆也從HB降到了更為柔軟的5B。

在某種意義上，宮崎駿的成功，很大程度上源于他一直堅(jiān)持自我，堅(jiān)持關(guān)于動(dòng)畫的夢(mèng)想。宮崎駿說過：“協(xié)商對(duì)我來說不是工作，對(duì)著桌子畫畫才是工作。”

在CG（數(shù)碼化）動(dòng)畫攻占全球的數(shù)字時(shí)代，宮崎駿一直忠于手繪。日本的動(dòng)畫行業(yè)，在技術(shù)上一直走在世界前列，即使如此，2008年在創(chuàng)作《懸崖上的金魚公主》時(shí)，宮崎駿仍用了17萬幅手繪畫來演繹影片中的人和物，其中80%的畫面由他親手繪制。

堅(jiān)持自己的動(dòng)畫影視語言形式，這讓人們每當(dāng)想起宮崎駿的動(dòng)畫時(shí)，腦中都會(huì)閃過藍(lán)天和棉花糖一樣的白云、一望無際的綠色草地，還有那些純真、美好又堅(jiān)強(qiáng)的小女孩。宮崎駿宣布退休后，日本動(dòng)畫界一度認(rèn)為，這可能意味著2D傳統(tǒng)手繪動(dòng)畫時(shí)代的謝幕。

【素材點(diǎn)撥】 在電腦動(dòng)畫如此發(fā)達(dá)的今天，宮崎駿仍然堅(jiān)持手繪。這讓我們看到了他對(duì)動(dòng)畫的熱愛，對(duì)觀眾的真誠。

【適用話題】 堅(jiān)持自我、科技與人文 反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng) 堅(jiān)守美好 反戰(zhàn)，是宮崎駿作品和他本人一直堅(jiān)守的母題。這與他幼年的經(jīng)歷有著非常密切的關(guān)系。

1945年7月12日，美軍對(duì)日本發(fā)動(dòng)攻擊，宮崎一家的居住地——東京宇都宮市被投下大約800噸的炸彈。就在死里逃生的宮崎一家準(zhǔn)備駕車逃離時(shí)，宮崎駿看見鄰居抱著小男孩，邊跑邊拍打車門呼救，但是車上已經(jīng)擠滿了宮崎一家。

就這樣，年僅4歲的宮崎駿透過車窗，眼睜睜看著那對(duì)父子的身影漸漸落在車后…… 戰(zhàn)爭(zhēng)帶給宮崎駿的痛苦更多是在戰(zhàn)后。貧窮而失掉自信的日本，總說“人類無可救藥”的母親，常常述說自己在中國殺人經(jīng)過的叔伯……這都讓表面看起來開朗聽話的宮崎駿成長為了一個(gè)內(nèi)心纖細(xì)膽小的少年。

再加上戰(zhàn)后日本國內(nèi)的反戰(zhàn)情緒，這也讓宮崎駿對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)產(chǎn)生了強(qiáng)烈的質(zhì)疑，并不可避免地成長為了一名反戰(zhàn)主義者。一直以來，他都努力通過他的作品，讓人們看到希望，看到未來的世界仍然美好，值得繼續(xù)生存和探索。

宮崎駿的反戰(zhàn)不僅表現(xiàn)在他的作品里，同樣體現(xiàn)在他的言行中。2003年，當(dāng)《千與千尋》獲得奧斯卡獎(jiǎng)時(shí)，宮崎駿拒絕去美國領(lǐng)獎(jiǎng)，理由是“我不想去一個(gè)正在轟炸伊拉克的國家”。

【素材點(diǎn)撥】 宮崎駿不僅是一個(gè)思想深邃的藝術(shù)家，更是一個(gè)堅(jiān)定的反戰(zhàn)斗士與和平主義者。他的動(dòng)畫沒有華麗的包裝卻能吸引人，沒有枯燥的說教卻發(fā)人深省，他讓我們知道了什么是真正的大師。

【適用話題】 正義、和平、向往美好 歐洲外殼 東方內(nèi)心 在宮崎駿的作品中，往往會(huì)出現(xiàn)很“歐化”的因素，比如歐洲風(fēng)格的建筑、歐洲風(fēng)格的服飾、歐洲風(fēng)格的用具，甚至具有歐洲人特征的人物，這與他早年游歷意大利的經(jīng)歷有關(guān)。但不管宮崎駿的動(dòng)漫中出現(xiàn)多少“歐化”的元素，這些都不會(huì)影響觀看者的基本判斷。

無論是歐美觀眾還是中國觀眾，他們都能很容易地判斷出這不是歐美人的作品，這是日本人起碼是東方人的作品，這說明宮崎駿的作品是具有日本靈魂的。 宮崎駿對(duì)于創(chuàng)作有日本風(fēng)情的動(dòng)畫片情有獨(dú)鐘。

無論是《龍貓》中對(duì)日本鄉(xiāng)村的描繪，還是《幽靈公主》中對(duì)“萬物皆有靈”信仰的刻畫，抑或是《千與千尋》中對(duì)日本神道教諸多神明的述說，無不透露出一股地道的日本味兒。 正如宮崎駿所說：“只有民族性的東西才可能是國際性的東西。

如果你一開始就抱著想打入國際市場(chǎng)的想法，那么你在創(chuàng)作時(shí)就會(huì)變形，創(chuàng)作出不是你所希望的作品。” 【素材點(diǎn)撥】 民族的才是世界的。

宮崎駿作品的民族精神是很飽滿的，這是一種能將執(zhí)著推向固執(zhí)、將堅(jiān)忍推向殘忍，但同時(shí)又能將美麗發(fā)展到令人顫抖的民族精神。 【適用話題】 堅(jiān)持、民族的就是世界的 出爾反爾源于內(nèi)心的熱愛 這已經(jīng)是宮崎駿第七次說要退休，之前他已失言六次，他就是一個(gè)巨大的矛盾綜合體。

除了“動(dòng)畫大神”這一面，他還有著鮮為人知的“另一面”。 1986年，因《天空之。

【第6句】： 宮崎駿名言

人生就是一列開往墳?zāi)沟牧熊嚕吠旧蠒?huì)有很多站，很難有人可以自始至終陪著走完。當(dāng)陪你的人要下車時(shí)，即使不舍也該心存感激，然后揮手道別。

不管前方的路有多苦，只要走的方向正確，不管多么崎嶇不平，都比站在原地更接近幸福。

我不知道離別的滋味是這樣凄涼，我不知道說聲再見要這么堅(jiān)強(qiáng)。

不管你曾經(jīng)被傷害得有多深，總會(huì)有一個(gè)人的出現(xiàn)，讓你原諒之前生活對(duì)你所有的刁難。

《幽靈公主》

曾經(jīng)發(fā)生過的事情不可能忘記，只不過是想不起而已。

人永遠(yuǎn)不知道，誰哪次不經(jīng)意的跟你說了再見之后，就真的不會(huì)再見了。

我始終相信，在這個(gè)世界上，一定有另一個(gè)自己，在做著我不敢做的事，在過著我想過的生活。

【第7句】： 宮崎駿書里那些暖心的話

【第1句】：放下顧慮，剪掉煩惱，勇敢往前走吧，你會(huì)看到，一個(gè)新的自己。

【第2句】：堅(jiān)強(qiáng)，不是面對(duì)悲傷不流一滴淚，而是擦干眼淚后微笑著面對(duì)以后的生活。一切都已結(jié)束，一切都將開始。

【第3句】：過去的有些事情不一定要忘記，但一定要放下。【第4句】：成熟不是看你的年齡有多大，而是看你的肩膀能挑起多重的責(zé)任。

【第5句】：心簡(jiǎn)單，世界就簡(jiǎn)單，幸福才會(huì)生長；心自由，生活就自由，到哪都有快樂。沒心沒肺，才能活著不累。

【第6句】：任何一件事情，只要心甘情愿，總是能夠變得簡(jiǎn)單【第7句】：是因?yàn)槟沐e(cuò)過了，別人才會(huì)遇見；因?yàn)閯e人錯(cuò)過了，所以你才有機(jī)會(huì)擁有。【第8句】：一件事的結(jié)束意味著另一件事的開始。

有時(shí)候結(jié)局很傷人，但是新的開始卻能彌補(bǔ)之前的痛苦。【第9句】：太多的事，慢慢地就不能做了；太多的人，漸漸地就不見了。

成長似乎是一個(gè)丟失的過程。【第10句】：真正的強(qiáng)者，不是沒有眼淚的人，而是含著眼淚奔跑的人。

【第11句】：微小的幸福就在身邊，容易滿足就是天堂。【第12句】：我始終相信，在這個(gè)世界上，一定有另一個(gè)自己，在做著我不敢做的事，在過著我想過的生活。

【第13句】：人生的每一個(gè)清晨，都該努力，不能拖延。【第14句】：因?yàn)椴幌朐俦蝗丝创谑菍W(xué)會(huì)了掩藏。

因?yàn)椴幌朐俦蝗舜虃詫W(xué)會(huì)了偽裝。【第15句】：弄明白自己在怕些什么，然后勇敢面對(duì)。

再然后，你就不會(huì)再怕了。【第16句】：孤獨(dú)，是留給自己思考的時(shí)間。

【第17句】：#感悟?qū)m崎駿# 沒有人能一路單純到底，但要記住，別忘了最初的自己。【第18句】：#感悟?qū)m崎駿# 成長是一個(gè)非常寂寞的過程，有時(shí)是因?yàn)椴粫?huì)做分?jǐn)?shù)除法，有時(shí)是走列隊(duì)的時(shí)候手臂的姿勢(shì)總也擺不對(duì)，有時(shí)是因?yàn)橛H密朋友的疏遠(yuǎn)。

這些事根本不算什么大事，甚至自己也容易忘記。但其實(shí)每件事都像一次滲入，慢慢將自己變成現(xiàn)在的模樣。

【第19句】：#感悟?qū)m崎駿# 只有一個(gè)人在旅行時(shí)，才聽得到自己的聲音。它會(huì)告訴你，這世界比想象中的寬闊。

這個(gè)世界上，你可以碰到機(jī)遇，而絕不可能碰到神。自己的路，還是得自己走。

【第20句】：#感悟?qū)m崎駿# 人生中出現(xiàn)的一切，都無法擁有，只能經(jīng)歷。深知這一點(diǎn)的人，就會(huì)懂得：無所謂失去，而只是經(jīng)過而已；亦無所謂失敗，而只是經(jīng)驗(yàn)而已。

用一顆瀏覽的心，去看待人生，一切的得與失、隱與顯，都是風(fēng)景與風(fēng)情。【第21句】：#感悟?qū)m崎駿# 過去已經(jīng)不在，將來也不想考慮，只想此時(shí)此刻，為了你任性的勇敢。

【第22句】：#感悟?qū)m崎駿# 快樂的人不是沒有痛苦，而是不會(huì)被痛苦所左右。【第23句】：#感悟?qū)m崎駿# 當(dāng)大部分人都在關(guān)注你飛的高不高時(shí)，只有少部分人關(guān)心你飛的累不累。

——其實(shí)這就是友情。【第24句】：#感悟?qū)m崎駿# 命運(yùn)之所以強(qiáng)大，在于它可以站在終點(diǎn)看你為它沿途設(shè)下的偶遇驚艷。

而那些偶遇，雖然每每讓你在心中盛贊它的無可取代。但回首看來，卻又是那樣自然而理所當(dāng)然的存在，好像拼圖上細(xì)微的近乎忽略的一塊，終究存在了，才是完整。

【第25句】：#感悟?qū)m崎駿# 人其實(shí)挺矛盾的，總是希望被理解，又害怕別人看穿。【第26句】：#感悟?qū)m崎駿# 用善意的心情去理解別人的話，會(huì)讓世界單純美好容易。

世界如此之大，我們能幸運(yùn)地遇見一些人。【第27句】：#感悟?qū)m崎駿# 世界上最棒的事是，每天早上醒來又是嶄新的一天，完全免費(fèi)，永不斷貨。

【第28句】：#感悟?qū)m崎駿# 每個(gè)人都有潛在的能量，只是很容易被習(xí)慣所掩蓋，被時(shí)間所迷離，被惰性所消磨 。【第29句】：#感悟?qū)m崎駿# 幸福就像玻璃，平時(shí)看不見，稍微調(diào)整一下角度，就會(huì)光芒四射。

【第30句】：#感悟?qū)m崎駿# 別讓自己活得太累。應(yīng)該學(xué)著想開、看淡，學(xué)著不強(qiáng)求，學(xué)著深藏。

別讓自己活得太累。適時(shí)放松自己，尋找宣泄，給疲憊的心靈解解壓。

人之所以會(huì)煩惱，就是記性太好，記住了那些不該記住的東西。所以，記住快樂的事，忘記令你悲傷的事。

【第31句】：#感悟?qū)m崎駿# 所謂生活就是一半是幸福，一半是痛苦。一個(gè)人之所以幸福，并不是他得天獨(dú)厚，只是那個(gè)人心想著幸福，為忘記痛苦而努力，為變得幸福而努力。

只有這樣才能使人真正幸福，反之，再多的幸福也被當(dāng)成了痛苦。【第32句】：#感悟?qū)m崎駿# 只要你明確了自己的方向，世界也會(huì)為你讓路。

【第33句】：#感悟?qū)m崎駿# 有些事情不是看到希望才去堅(jiān)持，而是堅(jiān)持了才會(huì)看到希望。【第34句】：#感悟?qū)m崎駿# 要永遠(yuǎn)堅(jiān)信這一點(diǎn)，一切都會(huì)變的。

無論受多大創(chuàng)傷，心情多么沉重，一貧如洗也好，都要堅(jiān)持住。太陽落了還會(huì)升起，不幸的日子總有盡頭，過去是這樣，將來也是這樣。

【第35句】：#感悟?qū)m崎駿# 也許只有夜晚一床溫暖的棉被和一個(gè)好夢(mèng)，才可以慰藉每天有太多不如意的我們。【第36句】：#感悟?qū)m崎駿# 幸福不會(huì)遺漏任何人，遲早有一天它會(huì)找到你。

【第37句】：#感悟?qū)m崎駿# 不管過去如何，過去的已經(jīng)過去，最好的總在未來等著你。【第38句】：#感悟?qū)m崎駿# 不糾結(jié)于現(xiàn)在，不憂慮于未來。

睡個(gè)好覺，做個(gè)好夢(mèng)。【第39句】：#感悟?qū)m崎駿# 只要你勇敢地說出再見，生活一定會(huì)賜予你一個(gè)新的開始。

【第40句】：#感悟?qū)m崎駿# 因?yàn)闊o能為力，所以順其自然。因?yàn)樾臒o所恃，所以隨遇而安。

【第41句】：#感悟。

【第8句】： 宮崎駿的人生簡(jiǎn)介

1992年，《紅豬》公映。喜愛兵器的美麗卻討厭戰(zhàn)爭(zhēng)的宮崎監(jiān)督在兵器模型雜志連載一些短篇漫畫，這個(gè)作品即為其中之一改編。

1994年連載十年的漫畫《風(fēng)之谷》也終于完結(jié)。不得不承認(rèn)，1994年的同名動(dòng)畫的成功和當(dāng)時(shí)的環(huán)保思想不無關(guān)系。而這個(gè)作品在連載中見證了宮崎監(jiān)督想法的不斷變化和反思。動(dòng)畫以來的想法不斷被推翻否定，認(rèn)為宮崎監(jiān)督思想是簡(jiǎn)單的環(huán)保的人應(yīng)該仔細(xì)讀一下這個(gè)作品。

(1995年，被認(rèn)為是GHIBLI的實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)的《On Your Mark》、由恰克與飛鳥的歌曲制作的短篇作品在“SuperBest3”放映。講述了在被放射能污染的世界，兩個(gè)青年把有翅膀的少女送上藍(lán)天的故事。但宮崎駿想要表現(xiàn)的并不是“拯救”，而是“自己的希望”，這是最能觸動(dòng)人心的東西。)

休整之后，宮崎監(jiān)督開始制作算得上總結(jié)性的《幽靈公主》。吉卜力工作室的作品中，一般而言，宮崎監(jiān)督的作品更為活潑明了和帶有幻想色彩，更受觀眾歡迎。而他的作品也往往是當(dāng)年國產(chǎn)電影票房的前三名以內(nèi)。這部作品由于場(chǎng)面宏大，制作精美，加上宮崎監(jiān)督隱退數(shù)年后復(fù)出的號(hào)召，更重要的是，這次前所未有的廣告宣傳，使得票房創(chuàng)造了日本電影的歷史！日本電影票房一向是國外影片領(lǐng)先，這次成功可以說具有巨大的意義。

《幽靈公主》回應(yīng)和總結(jié)了《風(fēng)之谷》以來宮崎監(jiān)督思想的變化，本來這應(yīng)該就是宮崎監(jiān)督的一個(gè)完美的句號(hào)，不過兩件事情卻打亂了計(jì)劃。第一是被作為接班人培養(yǎng)的近藤喜文監(jiān)督過勞死，第二是高畑監(jiān)督My Neighbors The Yamadas票房的失敗。本來本片的票房也頗為不俗，不過這是由于《幽靈公主》宣傳策略的成功，食髓知味地投入大量廣告預(yù)算的結(jié)果。加上本作創(chuàng)新的電腦動(dòng)畫方式和精益求精的制作，總計(jì)起來，反而虧損數(shù)十億日元。

（《千與千尋》敘述了千尋的一個(gè)生活小片段，講述她在面對(duì)困難時(shí)，如何逐漸釋放自己的潛能，克服困境。這正是宮崎駿要觀眾明白的。宮崎駿自己也認(rèn)為這是一部有別于他以往其他故事的影片，以往，他筆下的主角都是他所喜愛的，但這次宮崎駿刻意將千尋塑造成一個(gè)平凡的人物，一個(gè)毫不起眼的典型十歲日本女孩，其目的就在于要讓每個(gè)十歲女孩都從千尋身上看到自己。她不是一個(gè)漂亮的女孩兒，也沒有特別吸引之處，而她那怯懦的性格，沒精打采的神態(tài)，更是惹人生厭。最初創(chuàng)造這角色時(shí)，宮崎駿還曾有點(diǎn)替她憂心，但到故事將近完結(jié)時(shí)，他卻深信千尋會(huì)成為一個(gè)討人喜歡的角色。）

前年新手接手的《貓的報(bào)恩》 的票房的不如意，讓宮崎監(jiān)督不得不繼續(xù)出手。2004年《哈爾的移動(dòng)城堡》的票房估計(jì)應(yīng)該接近《幽靈公主》，還無法達(dá)到千與千尋的程度。從作品的完成質(zhì)量和力度來看，這兩個(gè)影片都不如《幽靈公主》以前的作品。不過如果不從動(dòng)漫愛好者的觀點(diǎn)，而是從一般人的觀點(diǎn)，幽靈公主之后才是宮崎監(jiān)督獲得真正成功和傳統(tǒng)世界的肯定的開始吧。

另外一件有關(guān)宮崎監(jiān)督的大事就是東京三鷹Ghibli美術(shù)館的建成。和奧斯卡等國際電影獎(jiǎng)項(xiàng)相比，不知這算不算宮崎監(jiān)督對(duì)自己動(dòng)畫生涯總結(jié)的某種形式？

最近（指2004年——編者注）的消息是由于母公司德間書店已經(jīng)扭轉(zhuǎn)了長期虧損，所以吉卜力工作室從母公司獨(dú)立出來。由此聯(lián)想，吉卜力工作室現(xiàn)在如此驚人規(guī)模的財(cái)政規(guī)模，作為搖錢樹的宮崎監(jiān)督是否還會(huì)不得不繼續(xù)監(jiān)督下去呢？要知道宮崎監(jiān)督可是參與創(chuàng)作戰(zhàn)后日本第一代動(dòng)畫的動(dòng)畫人，動(dòng)畫經(jīng)歷40年，精力已經(jīng)大不如前了。

（在日本東寶19日播出的節(jié)目《NNN News》中，公布了宮崎駿大師將于2008年夏天公映的新作電影《崖上的金魚姬》（崖の上のポニョ）的消息。這也是宮崎老師自2004年吸引1500萬人次觀摩的《哈爾的移動(dòng)城堡》事隔4年后的又一部大作。現(xiàn)已上映，獲得廣大好評(píng)。）

宮崎駿的角色造型中，主要以少女為主。基本上這些女孩的法都類似，多具有東方女性的韻味和美，角色非常有親和力，色彩明亮，線條簡(jiǎn)練。宮崎駿對(duì)女性的描繪細(xì)致入微，有清晰的年齡段。一般小女孩的造型比較圓，年長一些女孩則更講究力度。主要的女性臉部表現(xiàn)都和類似，身體結(jié)構(gòu)也非常準(zhǔn)確，給人一種很嚴(yán)謹(jǐn)而又生動(dòng)的造型感。雖然宮崎駿畫的女性角色很像，但宮崎駿對(duì)少女的性格的塑造還是清楚的表現(xiàn)在了角色的造型上。