表達(dá)陪襯重要性的句子

【第1句】： 表達(dá)陪襯的詩句

一、冷暖相襯

熊咆龍吟殷巖泉，栗深林兮驚層巔.云青青兮欲雨，水澹澹兮生煙.列缺霹靂，丘巒崩摧.洞天石扉，訇然中開.青冥浩蕩不見底，日月照耀金銀臺.（李白《夢游天姥吟留別》）

二、動靜相襯

明月松間照，清泉石上流.竹喧歸浣女，蓮動下漁舟.（王維《山居秋暝》）

三、樂哀相襯

越王勾踐破吳歸，戰(zhàn)士還家盡錦衣.宮女如花滿春殿，只今惟有鷓鴣飛.（李白《越中覽古》）

四、大小相襯

細(xì)草微風(fēng)岸，危檣獨夜舟.星垂平野闊，月涌大江流.（杜甫《旅夜抒懷》）

五、聲寂相襯

夕陽古道無人語，禾黍秋風(fēng)聽馬嘶.（王實甫《長亭送別》【一煞】）

六、收放相襯

雖然眼底人千里，且盡生前酒一杯.未飲心先醉，眼中流血，心內(nèi)成灰.（王實甫《長亭送別》【耍孩兒】）

七、正反相襯

上有六龍回日之高標(biāo)，下有沖波逆折之回川.黃鶴之飛尚不得過，猿猱欲度愁攀援.（李白《蜀道難》）

名豈文章著，官應(yīng)老病休.（杜甫《旅夜抒懷》）

八、明暗相襯

醉不成歡慘將別，別時茫茫江浸月.忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā).（白居易《琵琶行》）

東船西舫悄無言，唯見江心秋月白.（白居易《琵琶行》）

凄凄不似向前聲，滿座重聞皆掩泣.座中泣下誰最多，江州司馬青衫濕.（白居易《琵琶行》）

九、虛實相襯

實，正面寫，直接寫，寫眼前所見所聞；虛，側(cè)面寫，間接寫，寫想象中的所思所想.

李煜《虞美人》中，實景虛景交相輝映.一面寫眼前之景，“春花秋月”“小樓昨夜又東風(fēng)”；一面又沉入對往事的回憶，“故國不堪回首”“雕欄玉砌”“朱顏”，對照之下，讓人頓生故國凄涼、物是人非之感，最后集中到一個“愁”字上，真實而又深沉！

柳永《雨霖鈴》中，上片寫的是眼前的實景實事實情，已經(jīng)淋漓盡致地寫出了詞人和他心愛的人不忍分別而又不得不別的心情；下片是對別后生活的設(shè)想，著意描繪詞人孤單寂寞的心情，全是虛寫.讀完下片再看上片，便會理解實景實事的深刻內(nèi)涵了，“都門帳飲無緒”“無語凝噎”，意在表現(xiàn)詞人在分別時對心愛的人的深厚的感情，難舍難分.

蘇軾《念奴嬌?赤壁懷古》中，實景和虛景相互映襯.赤壁的險要形勢是實景，“亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪”，是詞人親眼所見；火燒曹營是虛景，“談笑間，檣櫓灰飛煙滅”，是詞人的想象.二者相互襯托，是謂虛實相濟(jì).

姜夔《揚州慢》中，上片“淮左名都，竹西佳處”“春風(fēng)十里”寫的是詞人想象中的揚州昔日繁華的圖景，是虛景.“盡薺麥青青”寫的是詞人今日所見的凄涼情形，是實景，兩幅虛實相濟(jì)、對比鮮明的圖景中自然寄予了詞人昔盛今衰的感慨.下片則虛寫杜牧的“重到須驚”“難賦深情”，而實寫揚州著名的景點二十四橋，返照出今日揚州是何等的凄清、荒涼.綜觀全詞，有虛有實，有景有情，回環(huán)反復(fù)，跌宕生姿，讀來頗有身臨其境之感.

十、以景襯境

李白《蜀道難》寫蜀道的難行，第一段到了極處.但詩人筆鋒一轉(zhuǎn)，借“問君西游何時還？”句引出旅愁，以憂切低昂的旋律，把讀者帶進(jìn)一個古木荒涼、鳥聲悲切的境界.“但見悲鳥號古木，雄飛雌從繞林間.又聞子規(guī)啼夜月，愁山空.”杜鵑鳥空谷傳響，充滿哀愁，使人聞聲失色，這里詩人用“悲鳥號古木”“子規(guī)啼夜月”等感情色彩濃厚的自然景觀，渲染了旅愁和蜀道上空寂蒼涼的環(huán)境氣氛，有力的烘托了蜀道之難.

十一、以景襯情

碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛.曉來誰染霜林醉？總是離人淚.（王實甫《長亭送別》【端正好】）

四色山圍中，一鞭殘照里.（王實甫《長亭送別》【收尾】）

張生遠(yuǎn)去，鶯鶯含情凝望，夕陽里偶爾又見征馬，隨即又隱沒，只留下一片寂靜，烘托出鶯鶯悵然若失的心境.

十二、側(cè)面烘托

三顧頻煩天下計，兩朝開濟(jì)老臣心.（杜甫《登高》）

矮紙斜行閑作草，晴窗細(xì)乳戲分茶.（陸游《臨安春雨初霽》）

詩人到了京城，不去結(jié)交權(quán)勢貴族，卻獨自呆在官邸里以“閑作草”“戲分茶”消磨時光 ，似乎在嘲笑自己百無聊賴，其實從側(cè)面揭露出當(dāng)時政治的腐敗、黑暗，詩人對官場感到厭倦.

【第2句】： 形容重要性的句子

【第1句】：愛爾蘭有個傳說：如果一對戀人彼此離開了對方，天上就有顆星星會熄滅。我希望那顆屬于我們的星星永不熄滅，永遠(yuǎn)閃亮。

【第2句】：愛情是一顆洋蔥頭，你一片片剝下去，總有讓你流淚的時候，愛情是感冒，被愛情病毒感染的人，既瞞了不自己，也瞞不了別人。

【第3句】：不是因為寂寞才想你，而是因為想你才寂寞。孤獨的感覺之所以如此之重，只是因為想得太深。

【第4句】：不一定合情合理，但一定知心知意，不一定形影不離，但一定心心相惜，不一定錦上添花，但一定雪中送炭，不一定常常聯(lián)絡(luò)，但一定放在心上！

【第5句】：茶，要喝濃的，直到淡而無味；酒，要喝醉的，永遠(yuǎn)不想醒來；人，要深愛的，要下輩子還要接著愛的那種，就像正在看短信的你！

【第6句】：見到你是我最快樂的時候。和你在一起是我最幸福的時候。離開你是我最難過的時候。沒有你是我最寂寞的時候。我想你、好想你、想見你、想瘋了！

【第7句】：今天，你說你黃昏就來，已錯過雨季，又錯過花期，不能再錯過你，那將是一生的錯過，呵！親愛的，你說你黃昏就來，我情愿從黎明開始等待，等待你。

【第8句】：今晚，我托一只蚊子去找你，要它告訴你，我很想你并請它替我親親你，因為我現(xiàn)在無法接近你，它會告訴你，我有多么想念你。

【第9句】：靜靜的夜里，一個人偷偷想你，已成為我最隱秘的快樂。好幾次夢中有你，我便貪戀著不想起床，放縱自己恣意占有你的似水柔情。

【第10句】：累了，請將心靠岸；錯了，請不要后悔；苦了，才懂得滿足；傷了，才明白堅強；醉了，才知道難忘；笑了，才體會美麗；悶了，想想我！

【第3句】： 運用陪襯的手法表現(xiàn)出人物的特點的句子

寫語文老師的慈愛、寬容，我用班內(nèi)最木訥、膽怯的同桌也敢于在她的課上主動發(fā)言來做襯托。也可以用一下課同學(xué)們就圍在老師身邊有說有笑的說著身邊的趣事來襯托。

如：語文老師最溫柔、最慈愛了。同學(xué)們在她面前最放得開了。不信，你瞧，那個常常低眉弄手、一說話就臉紅的同桌竟然在老師殷切的注視中主動地站了起來，雖然還是有點拘謹(jǐn)，但聲音足夠自信”我認(rèn)為這段話……“。下課鈴聲一響，同學(xué)們便簇?fù)碇蠋煟姓f有笑的，這個說說班內(nèi)的趣事，那個說說家里新添的小妹妹，大家敞開心扉，把埋在心底的苦水、糗事、甚至小秘密全都傾倒出來。

【第4句】： 描寫重要性的句子

【第1句】：人的一生只有5%是精彩的，只有5%是痛苦的，另外的90%是平淡的；人們往往被5%的精彩誘惑著，忍受著5%的痛，在90%的平淡中度過。

【第2句】：一個人越成功，他所遭受的委屈也越多。要使自己的生命獲得極值和炫彩，就不能太在乎委屈。你要學(xué)會一笑置之，超然待之，要學(xué)會將之轉(zhuǎn)化為勢能。智者懂得隱忍，在寬容中壯大。

【第3句】：那些讓人悔恨的經(jīng)歷，反倒是那些退縮、軟弱、偷懶、不盡力爭取的場景。所以，盡力去做就好了，不要跟自己妥協(xié)。做應(yīng)該做的事情，做好該做的事情。一點點語錄網(wǎng)

【第4句】：讓快樂如黎明，越來越亮敞；讓失落如黃昏，漸漸模糊。心情如手掌，向上是快樂，向下是失落。你不會同時看見手心和手背。閉上雙眼，深深呼吸，呼出昨夜的夢魘，讓晨風(fēng)帶走，吸進(jìn)今晨的花香，裝點明天的夢。所有人事，是好是壞都是事實，是喜是憂都是心態(tài)。心里裝著明天，就不會為昨天悲傷。

【第5句】：人生有很多事，需要忍。人生有很多話，需要忍。人生有很多氣，需要忍。人生有很多苦，需要忍。人生有很多欲，需要忍。人生有很多情，需要忍。忍是一種眼光，忍是一種胸懷，忍是一種領(lǐng)悟，忍是一種人生的技巧，忍是一種規(guī)則的智慧。圣經(jīng)說：你要保守你心，勝過保守一切，因為一生的果效，是由心發(fā)出。

【第6句】：人真正意義的單身，是學(xué)校畢業(yè)后的4~5年的時間，這段時間沒有家人、同學(xué)，也沒有情人陪伴在身邊，感覺很孤苦，時間難打發(fā)，精神沒寄托…可是，你也要知道，這幾年也是一生中獨一無二的日子，有特別意義的幾年，你學(xué)會了獨處，獨立思考、自主決斷、隱忍、忍耐…

【第5句】： 形容對方很重要的句子

【第1句】：于千萬人之中遇見你所要遇見的人，于千萬年之中，時間的無涯的荒野里，沒有早一步，也沒有晚一步，剛巧趕，上了，沒有別的話可說，惟有輕輕地問一聲，原來你也在這里。

【第2句】：簡約的生活，快樂的走路，一樣的春天啊，讓煩惱飄遠(yuǎn)。人生是一杯茶，品得出苦澀，也品的出恬淡。

【第3句】：如果你想保鮮愛情，那就在奮斗中改變原先的模樣；如果你想擺脫平凡的生活，那就努力讓自己高傲的飛翔。世界雖殘酷，但只要你愿走，總會有路；如果退縮，只能感傷。

【第4句】：未來的某一刻，你終會原諒所有傷害過你的人。無論多么痛，多么不堪，等你活得更好的時候，你會發(fā)現(xiàn)，是他們讓你此刻的幸福更有厚度，更彌足珍貴。

【第5句】：我們就好比樹與葉，分開了就不可能再相遇，最后我只能站在回憶的路口，一個人孤獨的欣賞著屬于我們曾經(jīng)的風(fēng)景。

【第6句】：有的人成功了，有的人失敗了，無論成功與失敗，大多數(shù)的人卻在圖畫中忘記了最初的那個純真的夢。

【第7句】：那個淺秋，花色寧靜，漸次萎靡的葉子無聲。你站在秋水長天里，風(fēng)一來是依人，水一去是伊人，那一季，終是花隨流水去未還。沒有誰的誓言相許，永不分離，終還是在水之湄永相望。

【第8句】：假如從來沒有開始，你怎么知道自己會不會很愛很愛那個人呢？其實，很愛很愛的感覺，是要在一起經(jīng)歷了許多事情之后才會發(fā)現(xiàn)的。

【第9句】：嗅著這本墨香，在洋洋灑灑的萬言當(dāng)中，幾多真情，幾多感動，更是幾多感慨。翻動每一頁旖旎，我深知，無論是描繪陽春白雪，還是記錄下里巴人，但凡以文字形式留下記載的，都可謂值得珍念。

【第10句】：一個人的生活，全憑你看重什么。所以何必羨慕別人得到什么。你看重的事情就去做，但要明白一點，選擇的同時就意味著放棄。人生兩條路，一條用來實踐，一條用來遺憾。

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【第6句】： 有哪些描寫重要性的句子

【第1句】： 牽一發(fā)而動全身。

【第2句】： 十萬火急，或者“如今，人為刀俎，我為魚肉”。

【第3句】： 泰山壓頂，重如泰山。

【第4句】： 不積跬步，無以至千里；不積小流，無以成江海。

【第5句】： 合抱之木，生于毫末；九層之臺，起于壘土；千里之行，始于足下。

【第6句】： 自古以來乃兵家必爭之地。

【第7句】： 在這千鈞一發(fā)時刻，在這命懸一線之際。

【第8句】： 誰不虛偽，誰不善變，誰都不是誰的誰。又何必把一些人一些事看的那么重要。

【第9句】： 我重要的人，我為你付出了所有認(rèn)真，也曾情深；

我重要的人，我為你無怨地奮不顧身，卻落傷痕；

我重要的人，我為你雙瞳盛滿了純真，泣不成聲；

我重要的人，我為你消磨了大半青春，落下年紋；

我重要的人，我為你畫地為牢空守城，終失我們。

【第10句】： 重要的是提出問題，而毋需急著解答問題。

【第11句】： 如果有一天我不找你了，不是因為你不重要了，而是我發(fā)現(xiàn)自己不重要了。

【第12句】： 打縮寫卻可以跳出你的名字，那么你一定對我很重要。

【第13句】： 在創(chuàng)業(yè)和投資方面，膽和識究竟哪一個更重要？我覺得是識比膽更重要！

【第7句】： 關(guān)于陪襯的詩句

一、冷暖相襯 熊咆龍吟殷巖泉，栗深林兮驚層巔.云青青兮欲雨，水澹澹兮生煙.列缺霹靂，丘巒崩摧.洞天石扉，訇然中開.青冥浩蕩不見底，日月照耀金銀臺.（李白《夢游天姥吟留別》） 熊在咆哮，龍在吟嘯，山巖震動，清泉叮咚，深林戰(zhàn)栗，峰巒抖動.烏云滾滾，雨點將落；水面蒙蒙，煙霧繚繞.電光閃閃，雷聲隆隆，峰巒崩裂，大地?fù)u動.作者極力鋪陳昏暗恍惚的色彩和驚天動地的響聲，從視覺和聽覺兩個方面勾畫出天門打開前的冷暗色調(diào)，然而天門一打開，景象就為之一變，天空青色透明，一望無際，太陽月亮一齊大放光明，金樓銀臺懸空而起，真是光輝燦爛，耀眼奪目，一片暖亮色調(diào).以天門打開為界，前面越冷暗，后面就顯得越暖亮，冷暗與暖亮相互映襯，在色調(diào)的對比中，使詩在氣勢上形成了一個由低沉到高昂的波瀾，為后面神仙的出場渲染了神奇的背景. 二、動靜相襯 明月松間照，清泉石上流.竹喧歸浣女，蓮動下漁舟.（王維《山居秋暝》） “照”“流”“喧”“動”四個動詞，描繪了山間清新自然、明麗如畫的動態(tài)景色：山上的松林一塵不染，皎潔的月光透過樹葉的縫隙在林間留下斑駁的黑影，白練似的泉水從石上輕輕流過，淙淙有聲，像優(yōu)美的奏鳴曲一樣在身邊響起.竹林中笑語喧嘩，是姑娘們洗衣歸來；水面上蓮葉搖動，是漁船順流而下.然而這樣的動景給人的感覺卻是清幽寧靜，超塵絕俗.景物的動態(tài)描寫，使靜景有了一個參照物，變得更靜，即所謂“動中之靜尤顯靜”，與“蟬噪林愈靜，鳥鳴山更幽”有異曲同工之效果，這全賴于襯托的作用. 三、樂哀相襯 越王勾踐破吳歸，戰(zhàn)士還家盡錦衣.宮女如花滿春殿，只今惟有鷓鴣飛.（李白《越中覽古》） 前三句，詩人給我們展示了兩幅畫面：一幅是戰(zhàn)士凱旋，換上錦衣，向國人炫耀戰(zhàn)功；另一幅是如花的宮女，在宮殿里恣情歡樂.詩人用濃筆重墨極力渲染越國軍隊的勝利姿態(tài)及王宮的繁華、歡樂.末句順帶一筆，引入眼前凄涼之景.前三句樂景為末句哀景蓄勢，強烈的對比，巨大的反差，蘊含著詩人深沉的歷史思考，讓人頓生人事變換、古今盛衰之感慨.正應(yīng)了清人王夫之所說：“以樂景寫哀，以哀景寫樂，一倍增其哀樂.” 四、大小相襯 細(xì)草微風(fēng)岸，危檣獨夜舟.星垂平野闊，月涌大江流.（杜甫《旅夜抒懷》） 遠(yuǎn)處，星空低垂，原野遼闊無邊.近處，明朗的月光下，江水洶涌澎湃，奔流不息.遠(yuǎn)處、近處，天上、地下，空間被無限擴(kuò)大，在這樣的環(huán)境下，一葉扁舟顯得何等渺小，置身于其中的詩人又是何等的孤苦伶仃！以闊大的環(huán)境作為背景，卑小的人物只是滄海一粟，兩相襯托，給人以強烈的視覺沖擊，讓人生出無限感慨和惆悵. 五、聲寂相襯 夕陽古道無人語，禾黍秋風(fēng)聽馬嘶.（王實甫《長亭送別》【一煞】） 深秋，黃昏，青山疏林，淡煙暮靄，阻隔了鶯鶯的視線.鶯鶯送別張生，張生已走，夕陽古道上原來的竊竊私語、依依情話，現(xiàn)在已歸于一片寂靜，偏偏這時傳來馬的嘶鳴，它打破了夕陽古道上的沉寂，也撕裂了鶯鶯原本就破碎的心.馬鳴之處，正是張生所在之地，聽到馬鳴之聲卻不見馬上之人，鶯鶯的心情何等悲苦凄愴！“有聲”與“無聲”相互映襯，烘托出當(dāng)時環(huán)境的凄涼和鶯鶯痛不欲生的悲哀. 六、收放相襯 雖然眼底人千里，且盡生前酒一杯.未飲心先醉，眼中流血，心內(nèi)成灰.（王實甫《長亭送別》【耍孩兒】） 前兩句說縱然馬上就要相別千里，姑且在聚合時再飲一杯送行吧，是由上文的極度悲哀轉(zhuǎn)向無可奈何的寬慰之辭，王維《送元二使安西》中“勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人”即此意；后三句說，哪里還要飲什么送別的酒啊，酒沒飲，心早已如癡如醉了，眼淚流盡繼之以血，心卻如死灰，由前面的暫時寬慰又轉(zhuǎn)到痛不欲生的悲哀，可以看出，前兩句是后三句的蓄勢，是一種欲放先收的手法，收得越緊，放得就越開，如此，把感情表現(xiàn)得淋漓盡致，讓人肝腸欲斷. 七、正反相襯 上有六龍回日之高標(biāo)，下有沖波逆折之回川.黃鶴之飛尚不得過，猿猱欲度愁攀援.（李白《蜀道難》） 詩人寫蜀道難行，先從正面著手，上面突兀而立的高山，擋住了太陽神的運行；下面曲折回環(huán)的河川，沖波激浪.然后宕開一筆，借黃鶴與猿猱來反襯，千里翱翔的黃鶴不得飛度，輕疾敏捷的猿猴也愁于攀緣，不言而喻，人行走就難上加難了，正反結(jié)合，極力狀寫蜀道的難行. 名豈文章著，官應(yīng)老病休.（杜甫《旅夜抒懷》） 詩人說：我有點名聲，哪里是因為我的文章好呢？官倒是因為年老多病而罷退.果真如此嗎？細(xì)想：盡管詩人名滿天下，但他一生最大的憾事就是不能以官實現(xiàn)其“致君堯舜上，再使風(fēng)俗淳”的本志.一句否定，一句肯定，其實意思正好相反，即“名因文章著，官非老病休”.上句的“名”，只是作為烘托，下句的“官”，才是正意所在：休官原因不是老病，而是不受皇帝重視，又遭同列排擠.胸中塊壘，不吐不快，卻又不能直吐，只好采用這種含蓄的表達(dá)方式. 八、明暗相襯 醉不成歡慘將別，別時茫茫江浸月.忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā).（白居易《琵琶行》） 主客忘歸不發(fā)，為何？——“忽聞琵琶聲”.秋江月夜的蕭瑟景象，餞別酒宴的悲傷氣氛，主、客離愁加重“慘將別”，這時卻忽然聽到琵琶聲。