【第1句】： 形容京劇唱得好的成語

可以形容京劇唱得好的成語有：

【第1句】：有板有眼：指說話的樣子、語氣有模有樣。 用法：一般把做事穩(wěn)妥、不毛糙，或者是按部就班地進(jìn)行稱作“有板有眼”。

【第2句】：字正腔圓：形容吐字準(zhǔn)確，唱腔圓熟。

【第3句】：一唱三嘆：多用來形容音樂、詩文優(yōu)美。

【第4句】：余音繞梁：形容歌聲或音樂優(yōu)美，余音回旋不絕。也比喻詩文意味深長，耐人尋味。

【第5句】：余音裊裊：形容音樂悅耳動聽，令人沉醉。

【第6句】：繞梁三日：形容音樂高昂激蕩，雖過了很長時(shí)間，好像仍在回響。

擴(kuò)展資料

京劇是中國文化傳統(tǒng)的重要表征之一。是雅文化在中國文化整體中漸趨衰落的時(shí)代變革的產(chǎn)物。相對于超越了特定地域?qū)徝廊の兜睦デ裕嗟厥翘囟ǖ赜蛭幕漠a(chǎn)物。

清代乾隆五十五年（1790年）起，四大徽班陸續(xù)進(jìn)入北京，他們與來自湖北的漢調(diào)藝人合作，同時(shí)又接受了昆曲、秦腔的部分劇目、曲調(diào)和表演方法，吸收了一些地方民間曲調(diào)，通過不斷的交流、融合，最終形成京劇。

京劇舞臺藝術(shù)在文學(xué)、表演、音樂、唱腔、鑼鼓、化妝、臉譜等各個方面，通過無數(shù)藝人的長期舞臺實(shí)踐，構(gòu)成了一套互相制約、相得益彰的格律化和規(guī)范化的程式。它作為創(chuàng)造舞臺形象的藝術(shù)手段是十分豐富的，而用法又是十分嚴(yán)格的。

參考資料來源：百度百科-京劇

【第2句】： 急求形容京劇的語句

余音繞梁，曲高和寡，養(yǎng)春白雪，琴棋書畫，琴瑟之和，琴瑟不調(diào)，弦外之音， 改弦更張，更弦易轍，扣人心弦，鶯歌燕舞，輕歌曼舞，高歌猛進(jìn)，四面楚歌， 引吭高歌，巧舌如簧，引商刻羽.

【弦】 弦外之音 改弦更張 更弦易轍 扣人心弦【歌、舞】 歌舞升平 長歌當(dāng)哭 鶯歌燕舞 輕歌曼舞 高歌猛進(jìn) 四面楚歌 引吭高歌 【唱】 一唱百和 一唱三嘆 夫唱婦隨【板、眼】 一板三眼 有板有眼【金】 金聲玉振 金鼓齊鳴 鳴金收兵【鐘】 鐘鼎人家 鐘鳴鼎食 黃鐘大呂 黃鐘毀棄，瓦釜雷鳴 黃鐘瓦缶【鼓】 一鼓作氣 旗鼓相當(dāng) 大張旗鼓 偃旗息鼓 重振旗鼓 緊鑼密鼓 晨鐘暮鼓【鈴】 掩耳盜鈴 【琴、瑟】 琴心劍膽 琴棋書畫 琴瑟之和 琴瑟不調(diào) 一琴一鶴 人琴俱亡 焚琴煮鶴 對牛彈琴

膠柱鼓瑟 【綜合】 下里巴人 巧舌如簧 引商刻羽 余音繞梁 陽春白雪 鄭衛(wèi)之音 高山流水 濫竽充數(shù)

靡靡之音

【鈴】 掩耳盜鈴

【琴、瑟】 琴心劍膽 琴棋書畫 琴瑟之和 琴瑟不調(diào) 一琴一鶴 人琴俱亡 焚琴煮鶴 對牛彈琴

膠柱鼓瑟

【綜合】 下里巴人 巧舌如簧 引商刻羽 余音繞梁 陽春白雪 鄭衛(wèi)之音 高山流水 濫竽充數(shù)

靡靡之音

曲高和寡 異曲同工 【弦】 弦外之音 改弦更張 更弦易轍 扣人心弦 【歌、舞】 歌舞升平 長歌當(dāng)哭 鶯歌燕舞 輕歌曼舞 高歌猛進(jìn) 四面楚歌 引吭高歌 【唱】 一唱百和 一唱三嘆 夫唱婦隨 【板、眼】 一板三眼 有板有眼 【金】 金聲玉振 金鼓齊鳴 鳴金收兵 【鐘】 鐘鼎人家 鐘鳴鼎食 黃鐘大呂 黃鐘毀棄，瓦釜雷鳴 黃鐘瓦缶 【鼓】 一鼓作氣 旗鼓相當(dāng) 大張旗鼓 偃旗息鼓 重振旗鼓 緊鑼密鼓

曲高和寡 異曲同工 【弦】 弦外之音 改弦更張 更弦易轍 扣人心弦 【歌、舞】 歌舞升平 長歌當(dāng)哭 鶯歌燕舞 輕歌曼舞 高歌猛進(jìn) 四面楚歌 引吭高歌 【唱】 一唱百和 一唱三嘆 夫唱婦隨 【板、眼】 一板三眼 有板有眼 【金】 金聲玉振 金鼓齊鳴 鳴金收兵 【鐘】 鐘鼎人家 鐘鳴鼎食 黃鐘大呂 黃鐘毀棄，瓦釜雷鳴 黃鐘瓦缶 【鼓】 一鼓作氣 旗鼓相當(dāng) 大張旗鼓 偃旗息鼓 重振旗鼓 緊鑼密鼓

【第3句】： 形容京劇唱得好的成語

可以形容京劇唱得好的成語有： 【第1句】：有板有眼：指說話的樣子、語氣有模有樣。

用法：一般把做事穩(wěn)妥、不毛糙，或者是按部就班地進(jìn)行稱作“有板有眼”。 【第2句】：字正腔圓：形容吐字準(zhǔn)確，唱腔圓熟。

【第3句】：一唱三嘆：多用來形容音樂、詩文優(yōu)美。 【第4句】：余音繞梁：形容歌聲或音樂優(yōu)美，余音回旋不絕。

也比喻詩文意味深長，耐人尋味。 【第5句】：余音裊裊：形容音樂悅耳動聽，令人沉醉。

【第6句】：繞梁三日：形容音樂高昂激蕩，雖過了很長時(shí)間，好像仍在回響。 擴(kuò)展資料 京劇是中國文化傳統(tǒng)的重要表征之一。

是雅文化在中國文化整體中漸趨衰落的時(shí)代變革的產(chǎn)物。相對于超越了特定地域?qū)徝廊の兜睦デ裕嗟厥翘囟ǖ赜蛭幕漠a(chǎn)物。

清代乾隆五十五年（1790年）起，四大徽班陸續(xù)進(jìn)入北京，他們與來自湖北的漢調(diào)藝人合作，同時(shí)又接受了昆曲、秦腔的部分劇目、曲調(diào)和表演方法，吸收了一些地方民間曲調(diào)，通過不斷的交流、融合，最終形成京劇。 京劇舞臺藝術(shù)在文學(xué)、表演、音樂、唱腔、鑼鼓、化妝、臉譜等各個方面，通過無數(shù)藝人的長期舞臺實(shí)踐，構(gòu)成了一套互相制約、相得益彰的格律化和規(guī)范化的程式。

它作為創(chuàng)造舞臺形象的藝術(shù)手段是十分豐富的，而用法又是十分嚴(yán)格的。 參考資料來源：百度百科-京劇。

【第4句】： 描寫“唱戲”的句子

描寫“唱戲”的句子

【第1句】： 唱念做打樣樣精通，演員們粉墨登場京劇開始了，我們都喜聞樂見。

【第2句】： 和著京劇的配樂，她一會兒轉(zhuǎn)著圈，一會兒做出各種各樣的動作，連停下來的姿勢都是那樣的精美。還有她的眼神，真是傳神哪！

【第3句】： 穆桂英就屬于武旦了，著重于“打”。兩個兵器一相交，動作也隨之而來，又是翻跟頭，又是轉(zhuǎn)身。當(dāng)穆桂英的眼神盯住你看時(shí)，都讓人產(chǎn)生畏懼感。

【第4句】： 一出場，小悟空就是十幾個空翻，緊接著舞起了手中的金箍棒，看得我眼花繚亂。不一會又練起了金雞獨(dú)立，站得穩(wěn)穩(wěn)的，真是好功夫！

【第5句】： 特別是跟羅漢斗的時(shí)候，悟空三拳兩腳就把羅漢們打得落花流水，真是精彩極了。輕松勝利的悟空還調(diào)皮地抓耳撓腮，顯出了猴子的頑皮勁兒。

【第6句】： 開始，演員們表演了一出“打虎上山”。他們披著白色的戲服，畫著五彩的臉譜，有的舞劍，有的翻跟頭，還有的唱戲，表演得非常精彩！

【第7句】： 接下來是水袖表演，演員們穿著淡黃色的紗裙，象一群漂亮的天使。有一位主角在舞臺中央翩翩起舞，其他人圍在四周，把長長的水袖拋向中間，舞臺上好像盛開了一朵美麗的蓮花！

【第8句】： 大幕緩緩拉開，首先映入眼簾的是蜘蛛精帶領(lǐng)的大小眾妖。一個個打扮得花枝招展，嬌媚多姿。緊接著是唐僧師徒4人，他們精神抖擻，一身正氣。

【第9句】： 許多的人認(rèn)為京劇的節(jié)奏慢，就像搖籃曲似的催人入睡。其實(shí)也不錯，但這都是根據(jù)劇情來定的。有慢的，反之，也有快的，那速度驚人，沒有字幕你是聽不出他在唱什么。

【第10句】： 京劇中某個角色上場后，通過念白、歌唱，可以表明舞臺是他的書房。但是他下場后這個書房就不存在了，緊接著另一個角色上場，通過他的身段表演，可以表明舞臺是一條崎嶇的山路。

【第11句】： 一陣開場鑼鼓敲罷，隆花出臺了。為了達(dá)到對敵人最大的吸引力，不使他們半途走掉一個，她也不管劇情的安排，先拿出她的刀馬功夫。

【第12句】： 孫悟空師兄弟為了救出師父與蜘蛛精斗智斗勇。孫悟空的七十二變，讓你眼花繚亂；蜘蛛精魔幻般的變臉，讓你嘆為觀止。那如夢如幻的布景，讓你身臨其境。

【第13句】： 在電視上，我們經(jīng)常會看到有京劇表演，那些演員在臺上一會兒說，一會兒唱，有時(shí)還興味盎然的表演一番。

【第14句】： 嘿！看那演員有滋有味地演唱，有聲有色地步法，看京劇還真是一種享受！緊接著，出來了一個黑臉大漢，長長的胡須一直長到腰間，黝黑的臉上流露出正直、剛烈的情感。

【第15句】： 京劇有生旦凈丑之分，

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描寫“唱戲”的詩文：

宛丘先生長如丘，宛丘學(xué)舍小如舟。

常時(shí)低頭誦經(jīng)史，忽然欠伸屋打頭。

斜風(fēng)吹帷雨注面，先生不愧旁人羞。

任従飽死笑方朔，肯為雨立求秦優(yōu)。

眼前勃溪何足道，處置六鑿須天游。

讀書萬卷不讀律，致君堯舜知無術(shù)。

勸農(nóng)冠蓋鬧如云，送老齏鹽甘似蜜。

門前萬事不掛眼，頭雖長低氣不屈。

余杭別駕無功勞，畫堂五丈容旗旄。

重樓跨空雨聲遠(yuǎn)，屋多人少風(fēng)騷騷。

平生所慚今不恥，坐對疲氓更鞭棰。

道逢陽虎呼與言，心知其非口諾唯。

居高忘下真何益，氣節(jié)消縮今無幾。

文章小技安足程，先生別駕舊齊名。

如今衰老俱無用，付與時(shí)人分重輕。