《雨霖鈴》名句

由文心雕龍 分享時(shí)間：2024-05-15 14:27:42 收藏本文

《雨霖鈴》名句

柳永的《雨霖鈴?寒蟬凄切》是抒寫離情別緒的千古名篇，詞中作者將他離開汴京與戀人惜別時(shí)的真情實(shí)感表達(dá)得纏綿悱惻，凄婉動(dòng)人。

上闋主要寫?zhàn)T行時(shí)難舍難分的惜別場(chǎng)面，抒發(fā)離情別緒。

“寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。”寫凄涼的秋景，不僅點(diǎn)出時(shí)間。地點(diǎn)，而且通過(guò)對(duì)環(huán)境的描寫烘托出濃重的凄涼氣氛。“驟雨初歇”說(shuō)明馬上要啟行，自然引起下面對(duì)離情的抒發(fā)。

“都門帳飲無(wú)緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。”寫臨別時(shí)矛盾痛苦的心情，跟戀人分手，不忍別離而又不能不別。正在難分難舍之際，船家又陣陣“催發(fā)”。

“執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。”寫握手言別的苦狀，馬上就要分手，千言無(wú)語(yǔ)涌上心頭，卻一句話說(shuō)不出來(lái)，只能淚眼相對(duì)。

“念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。”是想象中的景象，蘭舟出發(fā)，越行越遠(yuǎn)，一路上暮靄深沉、煙波千里，難舍難分的戀人將會(huì)被濃重的霧氣所阻隔而不得相見了。

下闋著重寫想象中別后的凄楚情景

“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)！”自古以來(lái)多情的人最傷心的是離別，更何況又逢這蕭瑟冷落的秋季，這離愁哪能經(jīng)受得了！這是從個(gè)人的離別之苦推及到一般人，俯仰古今，使情感的表達(dá)更加沉重有力。

“今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆！睂懢菩押蟮男木常彩撬h泊江湖的感受。被稱為“古今俊語(yǔ)”，最為人所贊賞。這三句不寫情而寫景，景非實(shí)景，而是推想出的虛景。但景中寓情，虛中見實(shí)，是感情的表達(dá)更加含蓄深沉。

“此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。”是對(duì)將來(lái)的設(shè)想，“應(yīng)”是“必然如此”的意思，與心愛的人長(zhǎng)期分別，一切良辰好景都沒(méi)有心思欣賞。

“便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)？”與上闕“執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎”相對(duì)應(yīng)，分別時(shí)千言無(wú)語(yǔ)說(shuō)不出，離別后千種風(fēng)情無(wú)處說(shuō)。這這種對(duì)比中把離愁別恨表達(dá)的更加充分，于感情發(fā)展的高潮中收束全詞。

《中國(guó)歌牌》百人一首選擇古詩(shī)詞名句時(shí)以知名度優(yōu)先，選取《雨霖鈴?寒蟬凄切》中最經(jīng)典的兩句“此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)？ ”

圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)，版權(quán)歸原作者所有，侵權(quán)立刪。《中國(guó)歌牌》唐詩(shī)宋詞紙牌游戲，仿日本傳統(tǒng)詩(shī)歌游戲《小倉(cāng)百人一首》歌牌，精選我國(guó)耳熟能詳?shù)?00首詩(shī)歌制作。鍛煉記憶力，提高專注度，提高眼力聽力，輔助背誦古詩(shī)詞。

柳永《雨霖鈴》詩(shī)改

柳永《雨霖鈴》詩(shī)改？

詩(shī)改《雨霖鈴》（七律）

秋蟬冷切長(zhǎng)亭晚，

雨帳憑杯心緒煩。

依戀濃時(shí)帆驟起，

相持淚目竟無(wú)言。

更知南路多艱險(xiǎn)，

暮霧沉沉彌楚天。

酒醒秋霜?dú)垥栽拢?/p>

縱然情烈與誰(shuí)言。

怎樣欣賞柳永的經(jīng)典名篇《雨霖鈴》

余恨無(wú)窮，余味無(wú)盡。

柳永《雨霖鈴》

寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無(wú)緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。　　

多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆４巳ソ?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)！

長(zhǎng)亭：古時(shí)驛站十里一長(zhǎng)亭，五里一短亭，行人休息或送別之處。

都門帳飲：京城郊外，設(shè)置帳幕宴飲送行。

經(jīng)年：年復(fù)一年。

柳永最有名的詞，情深雋永。好在哪里呢？

一家之言而已。

1 虛寫，不只是愛情離別，相思動(dòng)人，更有無(wú)所無(wú)為，江湖流浪的傷。

詞中有兩處虛寫，歷來(lái)被稱道。

“念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。”

明代評(píng)家李攀龍?jiān)u價(jià)，此句善傳神！

設(shè)想的是行程，千里之遠(yuǎn)，風(fēng)雨飄搖，煙波浩渺，暗淡蒼茫。

實(shí)際感嘆的是前程渺茫，仕途坎坷，人生之路風(fēng)雨如晦，飽嘗艱辛的苦痛。

“今宵酒醒何處？楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆！?/p>

清代評(píng)家賀裳評(píng)論：“楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)伦允枪沤窨【洹！?/p>

設(shè)想別后酒醒時(shí)，已不知何處了，抬眼望去，也只有那拂曉時(shí)穿過(guò)岸邊依依楊柳的襲人寒風(fēng)和一彎殘?jiān)孪喟椤?/p>

柳永與歌女的愛情，世人是鄙視不屑的，柳永卻將這樣的愛情寫得高貴而情深，只因同病相憐，彌足珍貴，只因骨子里的倔強(qiáng)，對(duì)社會(huì)不公平的反抗。

“忍把浮名換了，淺斟低唱”，柳永真的舍了浮名虛利，與歌女廝混，活出了真性情，然而仕途失意，前程渺茫，夢(mèng)想斷絕，永遠(yuǎn)是柳永難言的傷。

凄美的愛情帶著人世遭遇的滄桑感，觸動(dòng)了人們?nèi)彳浀男南摇? 意境，柳永是渲染高手，三言兩語(yǔ)，唯美之意境橫生。

秋風(fēng)陣陣，蟬鳴凄切，瀟瀟暮雨，十里長(zhǎng)亭，

詞人有意捕捉冷落的秋景，哀怨的蟬聲，淅瀝連綿的秋雨來(lái)醞釀一種足以打動(dòng)人心的，充滿離情別緒的環(huán)境氣氛。

離別在即，飲酒贈(zèng)別，千言萬(wàn)語(yǔ)，不知從何說(shuō)。奈何舟子催促，心情愈無(wú)緒，愈不舍離去。

仿若身臨其間，聽得見悄悄耳語(yǔ)，輕輕淚垂，將愛情的動(dòng)人之處寫得惟妙惟肖。

楊柳岸，曉風(fēng)依依，殘?jiān)吕鋾煟莿e后一個(gè)人的江湖漂泊，酒醒之后，是無(wú)盡的孤寂，落魄，哀傷，無(wú)奈。

細(xì)膩入微的筆觸，柔情似水的深意，凄涼唯美的畫面，融情于物，點(diǎn)染為境，率真，自然，真切，生動(dòng)。

永遠(yuǎn)定格在宋詞動(dòng)人的詩(shī)篇中。

魯迅先生的名句你記得多少

魯迅妙語(yǔ)名言

【第1句】：時(shí)間就像海綿里的水，只要愿擠，總還是有的。

【第2句】：我好像是一只牛，吃的是草，擠出的是奶、血。

【第3句】：其實(shí)地上本沒(méi)有路，走的人多了，也便成了路。

【第4句】：哪里有天才，我只不過(guò)是把別人喝咖啡的時(shí)間都用在工作上了。

【第5句】：惟有民魂是值得寶貴的，惟有他發(fā)揚(yáng)起來(lái)，中國(guó)才有真進(jìn)步。

【第6句】：愈艱難，就愈要做。改革，是向來(lái)沒(méi)有一帆風(fēng)順的。

【第7句】：必須敢于正視，這才可望敢想、敢說(shuō)、敢做、敢當(dāng)。

【第8句】：曾經(jīng)闊氣的要復(fù)古，正在闊氣的要保持現(xiàn)狀，未曾闊氣的要革新，大抵如此，大抵！

【第9句】：人類總不會(huì)寂寞，因?yàn)樯沁M(jìn)步的，是天生的。

【第10句】：事實(shí)是毫無(wú)情面的東西，它能將空言打得粉碎。

【第11句】：貪安穩(wěn)就沒(méi)有自由，要自由就要?dú)v些危險(xiǎn)。只有這兩條路。

【第12句】：假使做事要面面顧到，那就什么事都不能做了。

【第13句】：時(shí)間就是性命。無(wú)端地空耗別人的時(shí)間，其實(shí)是無(wú)異于謀財(cái)害命的。

【第14句】：做一件事，無(wú)論大小，倘無(wú)恒心，是很不好的。

【第15句】：死者倘不埋在活人心中，那就真正死掉了。

【第16句】：改造自己，總比禁止別人來(lái)的難。

【第17句】：死亡的生命已經(jīng)朽腐。我對(duì)于這朽腐有大歡喜，因?yàn)槲医璐酥浪€非空虛。

【第18句】：但我坦然，欣然。我將大笑，我將歌唱。

【第19句】：待我成塵時(shí)，你將見我的微笑！

【第20句】：不在沉默中爆發(fā)，就在沉默中滅亡。

【第21句】：懷疑并不是缺點(diǎn)。總是疑，而并不下斷語(yǔ)，這才是缺點(diǎn)。

【第22句】：糾纏如毒蛇，執(zhí)著如冤鬼。激烈得快的，也平和的快，甚至于也頹廢的快。

【第23句】：巨大的建筑，總是一木一石疊起來(lái)，我們何嘗做做這一木一石呢？我時(shí)常做些零碎事，就是為此。

【第24句】：寧可與敵人明打，不欲受同人暗算。

【第25句】：明言著輕蔑什么人，并不是十足的輕蔑。惟沉默是最高的輕蔑------最高的輕蔑是無(wú)言，而且連眼珠也不轉(zhuǎn)過(guò)去。

【第26句】：唯獨(dú)革命家，無(wú)論他生或死，都能給大家以幸福。

【第27句】：凡事總需研究，才會(huì)明白。

【第28句】：生活太安逸了，工作就會(huì)被生活所累。

【第29句】：使一個(gè)人的有限的生命，更加有效，也即等于延長(zhǎng)了人的生命。

【第30句】：我的確時(shí)時(shí)解剖別人，然而更多的是無(wú)情地解剖我自己。

【第31句】：走上人生的路途吧。前途很遠(yuǎn)，也很暗。然而不要怕，不怕的人面前才有路。

【第32句】：人生最苦痛的是夢(mèng)醒了無(wú)路可走。

【第33句】：謙以待人，虛以接物。

【第34句】：自由固不是錢所買到的，但能夠?yàn)殄X而賣掉。

【第35句】：哀其不幸，怒其不爭(zhēng)。

【第36句】：悲劇將人生的有價(jià)值的東西毀滅給人看，喜劇將那無(wú)價(jià)值的撕破給人看。

【第37句】：偉大的心胸，應(yīng)該表現(xiàn)出這樣的氣概——用笑臉來(lái)迎接悲慘的厄運(yùn)，用百倍的勇氣來(lái)應(yīng)付一切的不幸。

【第38句】：只看一個(gè)人的著作，結(jié)果是不大好的：你就得不到多方面的優(yōu)點(diǎn)。必須如蜜蜂一樣，采過(guò)許多花，這才能釀出蜜來(lái)。倘若叮在一處，所得就非常有限，枯燥了。

【第39句】：中國(guó)雖發(fā)明火藥，卻只會(huì)用來(lái)放煙花炮竹；發(fā)明羅盤，也是用來(lái)看風(fēng)水。

【第40句】：即使艱難，也還要做；愈艱難，就愈要做。改革，是向來(lái)沒(méi)有一帆風(fēng)順的，冷笑家的贊成，是在見了成功之后……

【第41句】：我們中國(guó)人對(duì)于不是自己的東西，或者將不為自己所有的東西，總要破壞了才快活的。

【第42句】：在要求天才的產(chǎn)生之前，應(yīng)該先要求可以使天才生長(zhǎng)的民眾。——譬如想有喬木，想看好花，一定要有好土；沒(méi)有土，便沒(méi)有花木了；所以土實(shí)在較花木還重要。

【第43句】：以人為鑒，明白非常，是使人能夠反省的妙法。

【第44句】：友誼是兩顆心的真誠(chéng)相待，而不是一顆心對(duì)另一顆心的敲打。

名句求對(duì)：東風(fēng)夜放花千樹。（辛棄疾《青玉案》）

東風(fēng)夜放花千樹，南暖日擺桃萬(wàn)棵。西涼月影飄百葉，北寒時(shí)出香十村。

許多男生、女生都喜歡吟誦柳永的詞《雨霖鈴》，對(duì)此你怎么看

謝謝。當(dāng)今的許多男生女生喜歡呤誦柳永的詩(shī)詞《雨霖鈴》主要它使用的是入聲韻，在呤誦聲韻中充分體現(xiàn)了高低起伏，抑揚(yáng)頓挫，反復(fù)有著雨點(diǎn)落地的感覺，《雨霖鈴》正好寫出了雨點(diǎn)滴滴之感，聲律配合自然，用細(xì)聲細(xì)調(diào)人聲和完美的詩(shī)句結(jié)合在一起產(chǎn)生了對(duì)情感理解，領(lǐng)悟漢語(yǔ)美、音樂(lè)美的魅力，提升自身對(duì)審美的體驗(yàn)。也是對(duì)文學(xué)欣賞的一種提高，以朗誦的形式吟確詩(shī)句可以更好的品味詩(shī)詞的意境，強(qiáng)化學(xué)習(xí)的悟感，把對(duì)詩(shī)詞的理解讀出來(lái)，所以備受男女生的喜愛！

李白有哪些名句

李白的名句實(shí)在是太多，在此不一一枚舉，我最欣賞的一句氣勢(shì)恢宏、驚心動(dòng)魄的就是:

飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。

謝謝！

李白名句“床前明月光”中的“床”指的是什么

“床前明月光”出自唐代詩(shī)人李白的名篇《靜夜思》，全詩(shī)是“床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。”

這首小詩(shī)，既沒(méi)有奇特新穎的想象，也沒(méi)有華麗精美的辭藻，只是用近似口語(yǔ)的話娓娓道來(lái)，描述了游子的思鄉(xiāng)之情，明白如話卻意味深長(zhǎng)，耐人尋味，問(wèn)世千余年來(lái)，一直為人所喜愛。

正是因?yàn)檫@首詩(shī)明白如話，淺顯易懂，所以人們對(duì)其含義和解釋一直也沒(méi)有什么不同看法，《唐詩(shī)鑒賞辭典》中這樣解釋：

這時(shí)庭院是寂寥的，透過(guò)窗戶的皎潔月光射到床前，帶來(lái)了冷森森的秋宵寒意。詩(shī)人朦朧地乍一望去，在迷離恍惚的心情中，真好像是地上鋪了一層白皚皚的濃霜。

但后來(lái)有人提出疑義，唐代的門是完全封閉的，窗戶也很小，況且還貼有窗戶紙，月光不可能穿過(guò)照到屋里去，并且在室內(nèi)也不會(huì)有霜的，這在道理上講不通。于是人們對(duì)詩(shī)中床的含義產(chǎn)生了疑問(wèn)，“床前明月光”中的“床”究竟是指什么？

我查了一下商務(wù)印書館出版的《古代漢語(yǔ)常用字字典》，其中對(duì)“床”的解釋有三：【第1句】：坐臥的器具。意思和今天的床一致；【第2句】：安放器物的架子。類似今天的柜或者櫥；【第3句】：井上的圍欄。今天的床沒(méi)有這個(gè)含義。

對(duì)照床的這三個(gè)含義，我們發(fā)現(xiàn)第三種解釋與李白詩(shī)中的意境比較吻合。并且李白還有一首我們非常熟悉的詩(shī)歌，其中有這么幾句：“妾發(fā)初覆額，折花門前劇。郎騎竹馬來(lái)，繞床弄青梅。”據(jù)學(xué)者介紹，此詩(shī)中的“床”也是“井上圍欄”的意思。通過(guò)以上考證，我們可以得出一個(gè)結(jié)論：“床前明月光”中的“床”不是今天所說(shuō)的臥榻，而是井上的圍欄。