詠柳的詩意解釋（詠柳的釋義和譯文）
“沙場秋點(diǎn)兵”出自哪首詩？“松下問童子”的下一句是什么？“江入大荒流”的上一句又是什么？央視《中國詩詞大會》正在播出，題目幾乎均出自中小學(xué)課本，難住你了嗎？重溫經(jīng)典，為自己補(bǔ)上一節(jié)語文課，為生活添上一抹詩意。
△配樂/笛子獨(dú)奏《秋湖月夜》李晨
1/11
《賦得古原草送別》
唐·白居易
離離原上草，一歲一枯榮。
野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。
遠(yuǎn)芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孫去，萋萋滿別情。
通過描繪古原上野草，抒發(fā)送別友人時(shí)的依依惜別之情。據(jù)宋人尤袤《全唐詩話》記載，白居易十六歲時(shí)從江南到長安，帶了詩文謁見當(dāng)時(shí)的大名士顧況。顧況看了名字，開玩笑說：“長安米貴，居大不易。”但當(dāng)翻開詩卷，讀到“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生”時(shí)，不禁連聲贊賞說：“有才如此，居亦何難！”可見此詩藝術(shù)造詣之高。
2/11
《詠柳》
唐·賀知章
碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。
不知細(xì)葉誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀。
該詩寫的是早春二月的楊柳。首句講柳樹就像一位經(jīng)過梳妝打扮的亭亭玉立的美人，故第二句就此聯(lián)想到那垂垂下墜的柳葉就是她身上飄逸的綠色絲帶。前兩句連用兩個(gè)新美喻象，描繪春柳的勃勃生氣，蔥翠裊娜。后兩句更別出心裁地把春風(fēng)比喻為“剪刀”，將無形不可捉摸的“春風(fēng)”形象地表現(xiàn)出來，立意新奇，飽含韻味。
3/11
《渡荊門送別》
唐·李白
渡遠(yuǎn)荊門外，來從楚國游。
山隨平野盡，江入大荒流。
月下飛天鏡，云生結(jié)海樓。
仍憐故鄉(xiāng)水，萬里送行舟。
該詩為李白青年時(shí)期出蜀至荊門時(shí)贈別家鄉(xiāng)而作。這是他第一次離開故鄉(xiāng)開始漫游全國，準(zhǔn)備實(shí)現(xiàn)自己的理想抱負(fù)。“山隨平野盡，江入大荒流”，寫得逼真如畫，有如一幅長江出峽渡荊門長軸山水圖。如果說優(yōu)秀的山水畫“咫尺應(yīng)須論萬里”，這首意境高遠(yuǎn)的五律也可以小見大，以一當(dāng)十，包涵長江中游數(shù)萬里山勢與水流的景色，具有高度集中的藝術(shù)概括力。
4/11
《次北固山下》
唐·王灣
客路青山外，行舟綠水前。
潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸。
海日生殘夜，江春入舊年。
鄉(xiāng)書何處達(dá)？歸雁洛陽邊。
從海日東升，春意萌動，放舟于綠水之上，聯(lián)想起“雁足傳書”的故事，表達(dá)了淡淡的鄉(xiāng)思愁緒。這首五律以第三聯(lián)馳譽(yù)當(dāng)時(shí)，傳誦后世，不僅寫景逼真，敘事確切，而且表現(xiàn)出具有普遍意義的生活真理，與“沉舟側(cè)畔千帆過，病樹前頭萬木春”有異曲同工之妙。
5/11
《西北有高樓》
漢·無名氏
西北有高樓，上與浮云齊。
交疏結(jié)綺窗，阿閣三重階。
上有弦歌聲，音響一何悲！
誰能為此曲，無乃杞梁妻。
清商隨風(fēng)發(fā)，中曲正徘徊。
一彈再三嘆，慷慨有余哀。
不惜歌者苦，但傷知音稀。
愿為雙鴻鵠，奮翅起高飛。
此詩寫知音難覓。當(dāng)代戲劇學(xué)家張庚《古詩十九首解》：讀者從那琴韻和“嘆”息聲中，能隱隱約約“看見”一位蹙眉不語、撫琴墮淚的“絕代佳人”的身影。但妙在詩人“說得縹緲，令人可想而不可即”罷了。
據(jù)說著名學(xué)者陸侃如博士論文涉及古詩《孔雀東南飛》，答辯將終，一法國教授發(fā)問：“何以孔雀要向東南飛？”舉座愕然，面面相覷，陸侃如漫然應(yīng)曰：“因?yàn)?西北有高樓’。”蓋《古詩十九首》有“西北有高樓，上與浮云齊”句，則孔雀只得東南飛矣。雖屬戲言，亦足見敏捷。
6/11
《尋隱者不遇》
唐·賈島
松下問童子，言師采藥去。
只在此山中，云深不知處。
賈島是以“推敲”兩字出名的苦吟詩人。他的“推敲”不僅著眼于錘字煉句，在謀篇構(gòu)思方面也是煞費(fèi)苦心。此詩就是一個(gè)例證。詩人采用了寓問于答的手法，首句寫尋者問童子，后三句都是童子答話。詩中以白云比隱者的高潔，以蒼松喻隱者的風(fēng)骨，欽慕而不遇，就更突出其悵惘之情了。全詩遣詞通俗清麗，白描無華，是一篇難得的言簡意豐之作。
7/11
《過華清宮三首》（其一）
唐·杜牧
長安回望繡成堆，山頂千門次第開。
一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來。
《新唐書·楊貴妃傳》記載：“妃嗜荔枝，必欲生致之，乃置騎傳送，走數(shù)千里，味未變，已至京師”。這首詠史詩另翻新意地選取“荔枝”這一特殊物象，將貴妃的恃寵而驕，皇帝無所不為的荒唐，驛騎的苦不堪言銜接成一出戲劇性場景。
8/11
《結(jié)愛》
唐·孟郊
心心復(fù)心心，結(jié)愛務(wù)在深。
一度欲離別，千回結(jié)衣襟。
結(jié)妾獨(dú)守志，結(jié)君早歸意。
始知結(jié)衣裳，不如結(jié)心腸。
坐結(jié)行亦結(jié)，結(jié)盡百年月。
這首不同凡響的愛情詩與歌頌?zāi)笎鄣摹队巫右鳌罚际敲辖紭犯姷拇碜鳌Ｒ贿B用了九個(gè)“結(jié)”字，用詞不避重復(fù)，句式近于復(fù)沓，頗具民歌風(fēng)味。愛情，在孟郊筆下，脫盡鉛華脂粉，乃是情感契合，心靈共鳴。
9/11
《節(jié)婦吟》
唐·張籍
君知妾有夫，贈妾雙明珠。
感君纏綿意，系在紅羅襦。
妾家高樓連苑起，良人執(zhí)戟明光里。
知君用心如日月，事夫誓擬同生死。
還君明珠雙淚垂，何不相逢未嫁時(shí)。
此詩為作者自創(chuàng)的樂府詩，具有雙層內(nèi)涵。在文字層面上，它描寫了一位忠于丈夫的妻子，經(jīng)過思想斗爭后終于拒絕了一位多情男子的追求，守住了婦道；在喻義的層面上，它表達(dá)了作者忠于朝廷，反對藩鎮(zhèn)分裂，不被拉攏收買的決心。“還君明珠雙淚垂，恨不相逢未嫁時(shí)”流傳較廣，多用來講縱是情深，奈何緣淺。
10/11
《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之》
宋·辛棄疾
醉里挑燈看劍，夢回吹角連營。
八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲。
沙場秋點(diǎn)兵。
馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。
了卻君王天下事，贏得生前身后名。
可憐白發(fā)生。
此詞通過對沙場生涯的追憶，抒發(fā)了壯志難酬、英雄遲暮的悲憤心情。通過創(chuàng)造雄奇的意境，生動描繪出一位披肝瀝膽、忠一不二的將軍形象。全詞在結(jié)構(gòu)上打破成規(guī)，前九句為一意，末一句另為一意，以末一句否定前九句，前九句寫得酣恣淋漓，正為加重末五字失望之情。這樣的結(jié)構(gòu)不但宋詞中少有，在古代詩文中也很少見。
11/11
《玉樓春·春景》
宋·宋祁
東城漸覺風(fēng)光好，縠皺波紋迎客棹。
綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。
浮生長恨歡娛少，肯愛千金輕一笑。
為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。
本詞歌詠春天，章法井然，開闔自如，言情雖纏綿而不輕薄，措詞雖華美而不浮艷，將執(zhí)著人生、惜時(shí)自貴、流連春光的情懷抒寫得淋漓盡致。宋祁因詞中“紅杏枝頭春意鬧”一句而名揚(yáng)詞壇，被世人稱作“紅杏尚書”
