八聲甘州柳永名句默寫

八聲甘州

對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。

漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓。

是處紅衰翠減，苒苒物華休。

惟有長江水，無語東流。

不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。

嘆年來蹤跡，何事苦淹留?

想佳人妝樓賾望，誤幾回、天際識歸舟。

怎知我，倚闌干處，正恁凝愁!

柳永

今天和大家再分享一首柳永的詞，在柳永當時的朝代，他并沒有受到當權者的重視，但是因為他擅長填詞，所以在當時比較受歌妓們的歡迎，像柳永這樣的書生，在當時被譏為“無行”，但很顯然柳永并非像當時士大夫所料想的那樣微不足道，他寫下的幾篇名詞，無論是詞中的境界還是意象都是一絕，也因此柳詞成為詩詞發展歷史上的一個重要里程碑， 柳詞也被后人千古傳頌。

就我來看，我們要欣賞這首詞，要著眼于開端，看詞在開端所表現出來的意境和氣韻。 一個 “對” 字，為我們描寫出來的是詞人登臨縱目、望極天涯的境界。這個時候，天色已經較晚，瀟瀟暮雨在不停的下，詞人放眼望去千里無際。此時時節已經進入秋季，本來就是氣肅天清，明凈如水， 此時又加上這一番秋雨， 更是纖埃微霧，顯得一澄如洗。 而在此意象中又有凄冷之感黯然滋生。僅此開頭二句，便令人吟味無盡。

下文緊接一個“漸”字，領起四言三句十二字，“漸”在這首詞中表達的是什么呢?我覺得并不是說詞人此刻登高而望，為時甚久。因為這個字是承上句而言，當此清秋經過雨滌，時光景物又都發生一番變化，這才是 “漸”之神態。秋已更深，雨洗暮空，乃覺涼風忽至，其氣凄然，令衣單之游子，有一種無法抵擋的感覺。一個“緊”字，又用上聲，氣氛聲韻，加倍峻肅。

在這種時刻，舉目關河，寥闊迤通，氣勢磅礴，然而現在正值秋季，夏日草木昌茂之氣已經凋落，秋日肅殺凋零之氣已濃，為我們展示的是一片冷落之景象。這時，詞人又下一“冷”字上聲，層層逼緊。而“凄緊”、“冷落”這種平常看來平平無奇的詞在柳永的詞中一經運用，其藝術效果，感染力量，都達到一種極高的境地。

然而，還有一句在后面，曰: .殘照當樓"

因為詞人在前面已經埋下秋雨晚晴的伏筆，所以在這里引出殘照并不突兀，但是此句精彩的地方，并不在殘照，而是在“當樓”。詞人只將“殘照”輕輕一提便轉到了他所登臨送目的高樓上來。如此一筆，不但“殘照”集中于一個“焦點" ，而仿佛整個江天、關河，冷雨，暮風。統統集中于“當樓”一點，詞人以這種高極超絕的俊筆，僅僅用這一句話，便將難以形容、無法描述的羈愁暮景，寫到至矣盡矣的地步!

再下，又補唯有江水東流，雖未必即與東坡《赤壁賦)所寫短暫與永恒、改變與不變之間的這種直令千古詞人思索的宇宙人生哲理全同，但也可見柳永亦非只知留戀光景的淺薄之輩。在詞而論，又不可忽略了“無語”二字。著此二字，方覺十倍深沉，百端交集。

過片開端，回筆點明全筆的“背景”是登高臨遠;雖已登臨，卻又“不忍”，多了一番曲折、 也多一番情致。再以“倚闌干處，正恁凝愁”一收，也是于最未幅點出全篇題目。倚闌干處，與“對"，與“當樓”，與“登高臨遠”，與“望”，與“嘆”，與“想”，皆息息相關筆筆輝映。

總之，如我們昨天分享時說的那樣，柳永用詞，平中見奇。雖然看似平淡，卻總能給人們以新奇的感受。在這首詞中柳永詞筆貌似疏朗，實則綿密。一腔心事， 唱嘆無端，筆若連環面粗俗之流所及而至哉。

柳永宋詞《八聲甘州·對瀟瀟暮雨灑江天》怎樣賞析

喜歡宋詞的朋友，相信除了會為東坡詞的豪放之氣頂禮，也定會為柳永詞的婉約細膩所折服。作為北宋第一個專力填詞的作者，柳永詞可謂家喻戶曉、婦孺皆知，以至于“凡有井水處，即能歌柳詞”！一篇《八聲甘州》更被東坡巨眼識得，高度褒贊其“不減唐人高處”。不曾輕易許人的東坡何以對此詞青眼有加？我們一起來探討賞析，尋求答案。

八聲甘州·對瀟瀟暮雨灑江天

（宋）柳永 　

對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。唯有長江水，無語東流。 　

　不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留？想佳人，妝樓颙望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我，倚欄桿處，正恁凝愁！

人稱白衣卿相的柳永，出身于士族家庭。從小接受儒家思想教育，有幸生活在北宋仁宗時期， 他早年便抱有強烈的報國理政之心。但無奈仕途坎坷，屢試不第。心情郁悶之極，便常常出入于歌樓妓館、寄情于山水之間。因常年四處漂泊，飽受羈旅之艱，其詞除了寫盡市井繁華、歌妓情愁，他更特別擅長表達羈旅行役之苦。而作為羈旅之作的典范，《八聲甘州》抒發了他怎樣的情懷呢？我們一起來看釋義：

霧雨瀟瀟，灑滿江天。暮色欲合中清秋如洗；凄凄霜風里天氣寒涼。云消雨霽，憑江瞭望，關河凄清寥落，殘陽斜照高樓。凡過眼處，千紅凋零，萬綠漸消，眾物華彩盡收。惟有一江秋水，無言汩汩東流。

實在不忍登高遠眺，凡凝望、但只見故鄉渺遠，那放逐的歸思如何能收？感嘆一年行蹤，緣何苦苦異鄉長留？料想佳人必定正妝樓眺望，切切期盼中，多少回錯把天邊行船，誤作了情郎的歸舟？她何曾想到，此時的我也正斜倚危欄，那深重的思念，早已凝結成愁！

詞的上片重在繪景。眾所周知，文學作品中，一切關于景物的描繪都是為了渲染某種情感。上片諸景漸次呈現中，一個“對”字打頭，暮雨，霜風，關河，殘照……聊聊幾處蕭條景物的鋪陳，便把肅殺的清秋意境寫了個側底。“清”、“凄”、“冷”三個形容詞的連用，又成功托出詞人此時悲戚凝重的心情。此情此景也牢牢攝住了人心，不僅讓思歸游子瞬間被滿目的悲秋之氣襲了個滿懷，讀者的心境也深深受到感染。此種鋪排，實在堪稱“以哀景，述哀情”的典范之筆。

上片情景備至，下片便自然要轉入抒懷。起筆重述思鄉的隱忍和流落他鄉的凄涼。詞人的高明之處在于，他不僅把自己漂泊異鄉，急切思歸的情緒表現得淋漓盡致。更推己及人，把家鄉苦盼情郎的思婦之情也寫得曲婉備至。如此，下片短短數句的包容量即刻蔚為可觀，詞作藝術表現的張馳有致，情感起伏的跌宕回環，不禁讓讀者讀罷大呼過癮。而這種上下片情景交融，嚴謹細密的章法結構，更助力了這首詞，最終成為詞史中的一座豐碑。

（本文為風西夜昨原創作品，圖片來自網絡，轉載者務必注明作者姓名及作品出處，凡有違者必予深究）

上聯：柳永詠柳，下聯怎么對

上聯:柳永詠柳，

下聯:古寺詩古。

下聯:松濤壽松。

名句求對：東風夜放花千樹。（辛棄疾《青玉案》）

東風夜放花千樹，南暖日擺桃萬棵。西涼月影飄百葉，北寒時出香十村。

怎樣欣賞柳永的經典名篇《雨霖鈴》

余恨無窮，余味無盡。

柳永《雨霖鈴》

寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。 　　

多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節。今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說！

長亭：古時驛站十里一長亭，五里一短亭，行人休息或送別之處。

都門帳飲：京城郊外，設置帳幕宴飲送行。

經年：年復一年。

柳永最有名的詞，情深雋永。好在哪里呢？

一家之言而已。

1 虛寫，不只是愛情離別，相思動人，更有無所無為，江湖流浪的傷。

詞中有兩處虛寫，歷來被稱道。

“念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。”

明代評家李攀龍評價，此句善傳神！

設想的是行程，千里之遠，風雨飄搖，煙波浩渺，暗淡蒼茫。

實際感嘆的是前程渺茫，仕途坎坷，人生之路風雨如晦，飽嘗艱辛的苦痛。

“今宵酒醒何處？楊柳岸曉風殘月。”

清代評家賀裳評論：“楊柳岸，曉風殘月自是古今俊句。”

設想別后酒醒時，已不知何處了，抬眼望去，也只有那拂曉時穿過岸邊依依楊柳的襲人寒風和一彎殘月相伴。

柳永與歌女的愛情，世人是鄙視不屑的，柳永卻將這樣的愛情寫得高貴而情深，只因同病相憐，彌足珍貴，只因骨子里的倔強，對社會不公平的反抗。

“忍把浮名換了，淺斟低唱”，柳永真的舍了浮名虛利，與歌女廝混，活出了真性情，然而仕途失意，前程渺茫，夢想斷絕，永遠是柳永難言的傷。

凄美的愛情帶著人世遭遇的滄桑感，觸動了人們柔軟的心弦。2 意境，柳永是渲染高手，三言兩語，唯美之意境橫生。

秋風陣陣，蟬鳴凄切，瀟瀟暮雨，十里長亭，

詞人有意捕捉冷落的秋景，哀怨的蟬聲，淅瀝連綿的秋雨來醞釀一種足以打動人心的，充滿離情別緒的環境氣氛。

離別在即，飲酒贈別，千言萬語，不知從何說。奈何舟子催促，心情愈無緒，愈不舍離去。

仿若身臨其間，聽得見悄悄耳語，輕輕淚垂，將愛情的動人之處寫得惟妙惟肖。

楊柳岸，曉風依依，殘月冷暉，是別后一個人的江湖漂泊，酒醒之后，是無盡的孤寂，落魄，哀傷，無奈。

細膩入微的筆觸，柔情似水的深意，凄涼唯美的畫面，融情于物，點染為境，率真，自然，真切，生動。

永遠定格在宋詞動人的詩篇中。

倉央嘉措、納蘭性德、柳永的詩詞，誰更勝一籌

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上聯：柳州柳下詩柳永，求下聯

上聯:柳州柳下詩柳永，下聯:揚州楊旁贊白楊。

魯迅先生的名句你記得多少

魯迅妙語名言

【第1句】：時間就像海綿里的水，只要愿擠，總還是有的。

【第2句】： 我好像是一只牛，吃的是草，擠出的是奶、血。

【第3句】：其實地上本沒有路，走的人多了，也便成了路。

【第4句】：哪里有天才，我只不過是把別人喝咖啡的時間都用在工作上了。

【第5句】：惟有民魂是值得寶貴的，惟有他發揚起來，中國才有真進步。

【第6句】：愈艱難，就愈要做。改革，是向來沒有一帆風順的。

【第7句】：必須敢于正視，這才可望敢想、敢說、敢做、敢當。

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【第8句】：曾經闊氣的要復古，正在闊氣的要保持現狀，未曾闊氣的要革新，大抵如此，大抵！

【第9句】：人類總不會寂寞，因為生命是進步的，是天生的。

【第10句】：事實是毫無情面的東西，它能將空言打得粉碎。

【第11句】：貪安穩就沒有自由，要自由就要歷些危險。只有這兩條路。

【第12句】：假使做事要面面顧到，那就什么事都不能做了。

【第13句】：時間就是性命。無端地空耗別人的時間，其實是無異于謀財害命的。

【第14句】：做一件事，無論大小，倘無恒心，是很不好的。

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【第15句】：死者倘不埋在活人心中，那就真正死掉了。

【第16句】：改造自己，總比禁止別人來的難。

【第17句】：死亡的生命已經朽腐。我對于這朽腐有大歡喜，因為我借此知道它還非空虛。

【第18句】：但我坦然，欣然。我將大笑，我將歌唱。

【第19句】：待我成塵時，你將見我的微笑！

【第20句】：不在沉默中爆發，就在沉默中滅亡。

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【第21句】：懷疑并不是缺點。總是疑，而并不下斷語，這才是缺點。

【第22句】：糾纏如毒蛇，執著如冤鬼。激烈得快的，也平和的快，甚至于也頹廢的快。

【第23句】：巨大的建筑，總是一木一石疊起來，我們何嘗做做這一木一石呢？我時常做些零碎事，就是為此。

【第24句】：寧可與敵人明打，不欲受同人暗算。

【第25句】：明言著輕蔑什么人，并不是十足的輕蔑。惟沉默是最高的輕蔑------最高的輕蔑是無言，而且連眼珠也不轉過去。

【第26句】：唯獨革命家，無論他生或死，都能給大家以幸福。

【第27句】：凡事總需研究，才會明白。

【第28句】：生活太安逸了，工作就會被生活所累。

【第29句】：使一個人的有限的生命，更加有效，也即等于延長了人的生命。

【第30句】：我的確時時解剖別人，然而更多的是無情地解剖我自己。

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【第31句】：走上人生的路途吧。前途很遠，也很暗。然而不要怕，不怕的人面前才有路。

【第32句】：人生最苦痛的是夢醒了無路可走。

【第33句】：謙以待人，虛以接物。

【第34句】：自由固不是錢所買到的，但能夠為錢而賣掉。

【第35句】：哀其不幸，怒其不爭。

【第36句】：悲劇將人生的有價值的東西毀滅給人看，喜劇將那無價值的撕破給人看。

【第37句】：偉大的心胸，應該表現出這樣的氣概——用笑臉來迎接悲慘的厄運，用百倍的勇氣來應付一切的不幸。

【第38句】：只看一個人的著作，結果是不大好的：你就得不到多方面的優點。必須如蜜蜂一樣，采過許多花，這才能釀出蜜來。倘若叮在一處，所得就非常有限，枯燥了。

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【第39句】：中國雖發明火藥，卻只會用來放煙花炮竹；發明羅盤，也是用來看風水。

【第40句】：即使艱難，也還要做；愈艱難，就愈要做。改革，是向來沒有一帆風順的，冷笑家的贊成，是在見了成功之后……

【第41句】：我們中國人對于不是自己的東西，或者將不為自己所有的東西，總要破壞了才快活的。

【第42句】：在要求天才的產生之前，應該先要求可以使天才生長的民眾。——譬如想有喬木，想看好花，一定要有好土；沒有土，便沒有花木了；所以土實在較花木還重要。

【第43句】：以人為鑒，明白非常，是使人能夠反省的妙法。

【第44句】：友誼是兩顆心的真誠相待，而不是一顆心對另一顆心的敲打。

柳永是個淡泊名利的人么

柳永出身官宦世家，自幼便有功名用世之志。

咸平五年（公元1002年），柳永本已計劃進京參加禮部考試，但因迷戀湖山美好、都市繁華，遂滯留杭州，沉醉于聽歌買笑的浪漫生活之中。

大中祥符元年（公元1008年），柳永終于進入京師汴京（今開封）。

翌年，春闈（宋代禮部試士，常在二月，殿試則在四月，故有此稱）在即，柳永躊躇滿志，自信“定然魁甲登高第”。孰料，初試之際，真宗竟下詔嚴厲譴責“屬辭浮糜”之詩文，柳永因而不幸落第。

柳永為此悲憤不已，發泄對科舉的諸多牢騷和不滿，過了不久，雖已不再介懷，但對中舉出仕并未完全絕望。

大中祥符八年（公元1015年），柳永第二次參加禮部考試，再度落第。天禧二年（公元1018年），柳永的長兄柳三復進士及第，而他自己卻第三次落榜。

天圣二年（公元1024年），柳永第四次落第，憤而離開京師，并與相好之情人依依惜別，著名的《雨霖鈴·寒蟬凄切》就是作于此時。

屢試不中，柳永遂一心填詞：大力創作慢詞，將敷陳其事的賦法移植于詞，同時充分運用俚詞俗語，以適俗的意象、淋漓盡致的鋪敘、平淡無華的白描等獨特的藝術個性，對宋詞的發展產生了深遠影響。

柳永是第一位對宋詞進行全面革新的詞人， 也是兩宋詞壇上創用詞調最多的詞人。

大道至簡，殊途同歸，峰回路轉，苦盡甘來。

景祐元年（公元1034年），仁宗親政，特開恩科，對歷屆科場沉淪之士的錄取放寬尺度，柳永聞訊即趕赴京師。是年春闈，柳永與其兄柳三接同登進士榜，暮年及第，自是喜悅不已。

柳永歷任睦州團練推官、余杭縣令、曉峰鹽監、泗州判官、靈臺山令、著作郎、太常博士等職，以屯田員外郎致仕（交還官職，即退休），故世稱柳屯田。

皇祐五年（公元1053年），柳永與世長辭。

在科舉仕途上，柳永四次落第，暮年方才幸運登榜，但他算得上為政有聲，撫民清凈，深得百姓愛戴，曾被稱為“名宦”。

在文學成就上，柳永善詩文，可惜今已多佚，堪稱北宋前期最有成就的詞家，即使是蘇軾、黃庭堅、秦觀、周邦彥等著名詞人，也無不受惠于他。

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