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艾丹:一個(gè)玉癡的誕生-人物

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艾丹:一個(gè)玉癡的誕生-人物

標(biāo)準(zhǔn)答案:艾丹他爸叫艾青,他哥叫艾未未。出過(guò)幾本書(shū)。其中有兩本小說(shuō)《東張西望》和《下個(gè)世紀(jì)見(jiàn)》,前者被馮小剛表?yè)P(yáng)得“體無(wú)完膚”:“《東張西望》描寫(xiě)城市生活視野廣闊,字里行間有源源不斷的機(jī)智,筆下的主人公看似刀槍不入。其實(shí)內(nèi)心柔情似水,雖然做人的姿態(tài)很低,卻是理想主義者。讀艾丹的這個(gè)小說(shuō),常常讓我想起一些已經(jīng)被忽略卻是非常熟悉的面孔。”后者被王朔夸了個(gè)“狗血淋頭”:“艾丹的《下個(gè)世紀(jì)見(jiàn)》正是這樣一本開(kāi)卷有益的小說(shuō)。它符合我喜歡的那類(lèi)小說(shuō)的全部:東拉西扯,言不及義。逮誰(shuí)滅誰(shuí),相當(dāng)刻薄。”
  
  艾丹不上班。但是有職業(yè):中國(guó)作協(xié)的正式工。艾丹除了寫(xiě)作還有很多愛(ài)好,比如畫(huà)畫(huà)、攝影、音樂(lè)……最牛的是玩古董。按他自己的說(shuō)法,他不是在玩古董,這是一項(xiàng)偉大的事業(yè)。據(jù)說(shuō)他還是聞名京城的古董收藏家和文物鑒定師。曾寫(xiě)過(guò)一本令收藏界刮目相看的“大書(shū)”——《玉器時(shí)代》。
  
  父親的影響
  
  “父親對(duì)我產(chǎn)生了兩方面的影響。一是從小就對(duì)書(shū)特別感興趣,也嘗試自己寫(xiě)東西。另一方面,他讓我明白。原來(lái)生活里有一種可以讓日子更美好的玩意兒叫做藝術(shù)品。”
  
  早在上個(gè)世紀(jì)70年代,他自學(xué)篆刻,北京的琉璃廠有舊版的篆書(shū)字帖,有青田石、壽山石的章料,他就買(mǎi)回來(lái)刻了磨。磨了刻。后來(lái),瓷器、陶器和古典家具成為他的收藏品:
  
  “潘家園一帶的工地上出現(xiàn)了早市后,天還沒(méi)亮就有許多手電筒的光亮在晃動(dòng),我不斷地往家里搬運(yùn)盤(pán)盤(pán)碗碗、壇壇罐罐,朋友都笑侃我像是住在了‘墳?zāi)?rsquo;里。”
  
  作家狗子說(shuō),這些年,艾丹經(jīng)常會(huì)在北京消失一段時(shí)間,有人說(shuō)他是跑外地盜墓去了。有一回艾丹臨上火車(chē)前,他們?cè)谝黄鸷染疲?ldquo;他穿了一身不知什么兵種的軍裝,背著碩大的軍用挎包。因此推斷:很明顯,艾丹出行肯定與體力活有關(guān)”。
  
  艾丹說(shuō),我不是去盜墓。而所有的謎底終于在《玉器時(shí)代》出版的時(shí)候水落石出。
  
  “玩”出來(lái)的玉器時(shí)代
  
  雖然我們總是見(jiàn)到一個(gè)對(duì)酒當(dāng)歌的文人艾丹,但這個(gè)看似浪蕩不羈的男人實(shí)際上做了許多比循規(guī)蹈矩的人更有意義的事情,除了他的詩(shī)歌、小說(shuō)。例如這本收藏專(zhuān)業(yè)書(shū)籍一《玉器時(shí)代》,展示了新石器晚期至夏代的中國(guó)北方玉器的恢弘作品,如同一本秘密日記,將艾丹鮮為人知的一面展現(xiàn)了出來(lái)。
  
  很多混得很熟的朋友都知道艾丹除了“艾大酒”之外,還有個(gè)稱號(hào)叫“玉癡”。實(shí)際上艾丹在研究、收藏玉石上下的工夫不比在喝酒上用的工夫少。從自學(xué)篆刻開(kāi)始。艾丹逐漸知道了丁敬、鄧石如和古代的篆刻藝術(shù)。也開(kāi)始了他最初的好古。接著是一些零散古玩物件的收藏,再后來(lái),他迷上了玉。
  
  艾丹在《玉器時(shí)代》中,陳列了他所收藏的玉器中的各種禮器:璧、琮、笏、斧、鑿、柄、瑗、璜、鏟、鉞等,并勾勒出新石器晚期中國(guó)北方重要玉器文化遺址分布圖。他甚至提出了一個(gè)學(xué)術(shù)見(jiàn)解:在青銅時(shí)代和石器時(shí)代之間,還存在著一個(gè)玉器時(shí)代——“人類(lèi)共同經(jīng)歷了舊石器時(shí)代、新石器時(shí)代、青銅時(shí)代和鐵器時(shí)代,唯有中國(guó)在青銅器時(shí)代之前雕刻出了一個(gè)玉器的時(shí)代。”
  
  “玉癡”說(shuō)玉
  
  艾丹收藏了多少古玉,這是一個(gè)謎。艾丹愛(ài)玉是因?yàn)橛裰械闹袊?guó)文化以及他所向往的那個(gè)神話時(shí)代:“為什么中國(guó)人對(duì)收藏玉感興趣呢,就是因?yàn)橛兴^的底蘊(yùn)在里頭。我們的文化里最基本的東西。都用它來(lái)象征,玉有五德、七德、九德之說(shuō),我們對(duì)玉的理解是溫潤(rùn)、含蓄,有不同的紋理,里面帶著韻味。我們?yōu)槭裁床幌矚g透明的東西呢?因?yàn)樗鼪](méi)有底蘊(yùn),太單純了,所以我們中國(guó)很多人不喜歡鉆石,也是這個(gè)道理。”
  
  他真正接觸玉器是從明清玉器開(kāi)始的。“收藏市場(chǎng)上,明清玉器量大容易得到,碰上玉質(zhì)好、雕工巧,而且和歷史故事有聯(lián)系的,很容易讓人喜歡。”艾丹認(rèn)為明清玉器是收藏的一個(gè)起步,“有的人喜歡漢代的玉,有的人喜歡遼代的玉,我就是不停地喜歡,在這個(gè)過(guò)程中,越走越遠(yuǎn),一直走到了商周之前黃河流域的古玉。”
  
  時(shí)下古玉中很火的是紅山玉,艾丹對(duì)此卻沒(méi)什么興趣。“紅山玉的動(dòng)物造型多,容易讓人接受,藝術(shù)上是生動(dòng)的,但是缺少禮器。沒(méi)有精神的高度。”他覺(jué)得收藏應(yīng)該站的高度越來(lái)越高,不是藏點(diǎn)東西放在百寶箱里,而是要站在一定的高度去審視它,強(qiáng)調(diào)文化和美學(xué)的精髓。“我不是考古學(xué)者,也沒(méi)挖過(guò)墳?zāi)梗沂菑钠渌矫嬲J(rèn)識(shí)玉器的。”
  
  在收藏界,比較流行的是收藏和田玉,元代以后,和田玉大量開(kāi)采,玉的質(zhì)地、造型、加工工藝上都非常獨(dú)特,所以具有較高的收藏價(jià)值。對(duì)于和田玉。專(zhuān)家的說(shuō)法是:“和田玉玉器在我國(guó)古代玉器史上的主流地位,是從殷代好玉器中和田玉器所占的工藝、藝術(shù)的地位及數(shù)量上的優(yōu)勢(shì)被認(rèn)可之后才確立起來(lái)的。和田角閃石玉從原始社會(huì)晚期向東輸送至少有6000余年的歷史。”艾丹認(rèn)為。通過(guò)收藏商代之前的玉器,很容易就從不同文化玉器的對(duì)比中知道根本就不是這么回事。“你想,和田到烏魯木齊還要走很遠(yuǎn),在古代怎么通過(guò)運(yùn)輸。就到了中原地區(qū)?專(zhuān)家的判斷雖然將民族文化交流史向前推了幾千年,卻犯了一個(gè)常識(shí)性的錯(cuò)誤:和田與中原相隔3000多公里,屬于不同的民族和地區(qū),怎么能到那里去尋找玉石?”他認(rèn)為,如果說(shuō)墓里的某些好玉器來(lái)自祁連山脈還不算離譜,因?yàn)槟抢锞陀蓄?lèi)似新疆和田的玉料,齊家文化采用的正是這種玉料。
  
  一個(gè)玉癡,總是在玉的方面最為較真。
  
  俠客艾丹
  
  古有詩(shī)仙李白,今有酒鬼艾丹。艾丹的酒量在圈內(nèi)是出了名的。馮唐在《手稿教派》里寫(xiě):“我第一次和作家們喝酒,就被一個(gè)黑紅胖子。一個(gè)青白胖子,和一個(gè)長(zhǎng)得像花生米的黑青瘦子,灌得平生第一次在睡覺(jué)以外的時(shí)間失去意識(shí),停止思考……我事后才知道,這三個(gè)灌我酒的家伙,一個(gè)叫艾丹,一個(gè)叫張弛,一個(gè)叫狗子,在民間的北京酒鬼榜上分別排名第一、第二和第十一。”
  
  艾丹的酒量深不可測(cè),酒鬼榜排名第十一的作家狗子的形容是:
  
  “這么多年就沒(méi)見(jiàn)他喝趴下過(guò)。”關(guān)于艾丹喝酒的段子數(shù)不勝數(shù),最神奇的是他能夠?qū)⑼考伞滋m地、伏特加、龍舌蘭四種烈酒交替混喝,而且從不兌任何飲料。
  
  “您這么個(gè)喝法,不擔(dān)心自己的肝嗎?”
  
  艾丹回答:“前不久我剛做了體檢,大夫說(shuō)我是20歲的肝,30歲的肺,40歲的心臟。大夫說(shuō)了,這是一個(gè)戰(zhàn)士的肝!”
  
  在收藏事業(yè)上不惜花費(fèi)百萬(wàn)的艾丹至今卻沒(méi)有買(mǎi)房,還和母親住在北京東四十三條那個(gè)四合院里,曾有的一輛車(chē)也賣(mài)了。
  
  艾丹的旅游方式很特別,一邊在阿姆斯特丹吃大麻蛋糕。或者在拉斯維加斯的賭場(chǎng)里和老虎機(jī)較勁,一邊卻又安靜地鉆研東西方文化差異寫(xiě)出了圖文并茂的《紐約札記》。
  
  艾丹的朋友說(shuō)他是新時(shí)期的舊文人,因?yàn)樗两癫幌矚g用電腦、不會(huì)發(fā)短信。但他還不太舊的地方是。他認(rèn)為人人都可以寫(xiě)作,想怎么寫(xiě)就怎么寫(xiě)。不受框架約束的東西與傳統(tǒng)職業(yè)作家寫(xiě)的東西相比一點(diǎn)也不差。

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