前兩天偶遇一位在女子監獄工作了20年的朋友，我好奇地問她：“女人通常由于什么原因犯罪？”
　　
　　她很嚴謹地說：“你的意思是女性犯罪動因排在首位的是什么，也就是促使女性犯罪最主要的原因是什么，對嗎？”
　　
　　我仔細想了想，說是。
　　
　　她很無奈地嘆口氣：“感情問題，女性犯罪十有八九和感情，或者簡單點說和男人有關，而且，女性犯罪增長率連續3年超過了男性。”我更好奇了，問她：“那男人犯罪一般和什么有關？”
　　
　　她想了想：“我了解的男人犯罪原因比較復雜，排名靠前的是暴力、經濟等，男人不太會為愛情去犯罪，性犯罪和因為感情問題犯罪完全不是一回事。”
　　
　　我說：“那女性犯罪的年齡通常都比較低吧？年輕自控力弱容易想不開做傻事。”
　　
　　她搖搖頭：“還真不是，反而35～45歲女性犯罪人數最多，你想，因為情感問題而產生的苦悶，在年輕的時候往往選擇多、出路多，不會想不開就把自己往絕路上逼。而中年不同，多年感情壓抑，人生只有這一個支點，結果人到中年連感情這唯一的支點都沒有了，怎么能不失去理智拼死一搏？卻把未來的生活也毀了。”
　　
　　我心里各種感慨，問她：“現在生活這么豐富，真有這么多女人把自己活得那么窄嗎？”
　　
　　她嘆口氣：“怎么沒有？生活中只有一個支點的女人太多了。所以，大多數女性的情感需求在男性那兒是無法充分滿足的，更何況，如果女人唯一的支點是感情，那么她們十有八九要失望。
　　
　　從怒沉百寶箱的杜十娘，到盛年自殺的阮玲玉，還有爭風吃醋失手打死丫鬟的魚玄機，哪個不是這樣？”
　　
　　我們曾經做過一個女人愛看什么類型書的調研，得到的排序是：情感、時尚、小說、居家、育兒、人文、職場、管理等。其實，我們也對男性群體做過同樣的調研，他們的答案恰恰相反，幾乎把女人關注的話題倒個個兒。
　　
　　情感在男人的世界里至少不是排名第一的選項，男人的人生往往是多項選擇，事業、情感、親情、友情都是支點，即便比重不同，他們也不會在一個單項里賭上一切。
　　
　　很多年前我看過一部電影《羅丹的情人》，這個19世紀最偉大的雕塑家，創造了《思想者》《地獄之門》《青銅時代》的天才，卻是一個才華橫溢的女人的毀滅者，而卡米耶·克洛岱爾，原本有機會成為那個年代最杰出的女雕塑家。
　　
　　1882年，卡米耶遇見羅丹，他已是享譽歐洲的藝術巨匠，她還是個剛成年的小姑娘，漂亮而驕傲，柔美的外表下有一顆男孩子般自信敢闖的心，盡管羅丹比卡米耶年長24歲，兩人還是毫無懸念地相愛了。
　　
　　藝術家的愛情，靈魂會因恐懼和狂喜而戰栗，于是，兩人在一起的10年，是雙方創作的高峰。卡米耶做羅丹的模特，那著名的《吻》《永恒之春》《冥想》里的美麗女子都是卡米耶的模樣。兩人一起合作，《加萊義民》《地獄之門》等作品都由卡米耶參與完成。而卡米耶極美的作品《沙恭達羅》《華爾茲》也在這一期間完成。
　　
　　可是，他們感情本身就以不公正開始。羅丹功成名就，卡米耶初出茅廬；羅丹閱人無數，卡米耶只為一人投入；羅丹有陪伴他20多年并給他生下孩子的女人羅絲，卡米耶卻因為這段感情被親人排斥，事事艱難，甚至，10年里，卡米耶多次懷孕，卻多次流產。她愛得太強烈，太希望擁有對方的全部，也希望對方把自己當作全部。
　　
　　她也毫無懸念地失望了。
　　
　　這個倔強偏執的女子難以容忍羅丹的不專一，嫉妒、怨恨、憤怒、憂郁每天都在侵蝕她，她最終離開羅丹。只是，說是離開，也并不決絕，她還抱著羅丹回頭的希望，而人生最大的絕望莫過于，當你轉身的時候發現，你以為會回頭的那個人，保持著和你離開前一樣的姿態，就像你從沒存在過一樣。
　　
　　卡米耶被這種絕望吞沒，帶著絕望去雕塑。
　　
　　雕塑材料昂貴，出售收入卻極不穩定，雇傭工人、租用工作室都需要大量資金，卡米耶陷入財政危機，這又加重了她情緒的起落。1913年，父親的去世成為壓倒她的最后一根稻草，她發瘋般砸毀自己的作品，喊叫著羅丹偷竊了她的靈感，去畫或者雕一些故意丑化羅丹的東西。
　　
　　很快，她被送到精神病院。30年后，她死在里面。
　　
　　一個天才的女人，每一段生活里卻只有一個支點。
　　
　　把愛情當作唯一支點，坍塌收場；把父親當成唯一支點，分離結尾；把事業當成唯一支點，挫折難耐。
　　
　　而她原本可以有完全不同的選擇。
　　
　　而真正豁達的女人，會像大多數男人一樣，把生活活成多項選擇，就像4條腿的椅子，少了一條腿依舊能夠站立，挺住了給自己時間修復。
　　
　　而不是活成一道單選題，好像一把傘，只有一個主心骨，還得指望別人撐著，斷了便散成一攤，再也支不起來。我和女獄警道別離開，感謝她告訴我一個不同的世界和角度。